Categorie archief: Kunst

Kunstvaria

Posted on by

Vandaag twee keer twee werken van 1 kunstenaar.
De rest, 13 werken, zijn ook van 13 verschillende kunstenaars.

Een werk wil ik er even uitlichten:
De oude gitaarspeler van Pablo Picasso.
Om eerlijk te zijn, ik had nog nooit van het werk gehoord.
Maar het werk blijkt te staan op de top 10
van een Amerikaanse website waar mensen olieverfschilderijen kunnen kopen.
Let wel kopieen van bekende werken.

Hun top 10 over 2010 zag er als volgt uit:

1.xe2x80x9cBranches of Almond Tree in Blossomxe2x80x9d xe2x80x93 Vincent van Gogh
2.xe2x80x9cStarry Nightxe2x80x9d xe2x80x93 Vincent van Gogh
3.xe2x80x9cThe Kissxe2x80x9d xe2x80x93 Gustav Klimt
4.xe2x80x9cCafxc3xa9 Terrace at Nightxe2x80x9d xe2x80x93 Vincent van Gogh
5.xe2x80x9cGarden Path at Givernyxe2x80x9d xe2x80x93 Claude Monet
6.xe2x80x9cPoppy Field at Argenteuilxe2x80x9d xe2x80x93 Claude Monet
7.xe2x80x9cSunflowersxe2x80x9d xe2x80x93 Vincent van Gogh
8.xe2x80x9cThe Old Guitaristxe2x80x9d xe2x80x93 Pablo Picasso
9.xe2x80x9cUntitled, 1949xe2x80x9d xe2x80x93 Mark Rothko
10.xe2x80x9cTree of Lifexe2x80x9d xe2x80x93 Gustav Klimt

De laatste drie kende ik niet.
Van Untitled, 1949 is mij niet helemaal duidelijk welk werk
hier nu bedoeld wordt.
Op Google krijg je een hele reeks schilderijen met die titel en dat jaartal.
Tree of Life is een prachtig motief maar wat Klimt er van gemaakt
heeft spreekt mij niet aan.
Het resultaat is wel erg decoratief. Haast een behangetje.
Maar die Picasso uit de Blauwe Periode mag er wel zijn.




Ahmed Moustafa, Interiour in the Exteriour, 1987, tapestry woven by Pinton, Felletin, Aubusson in 1988.


Twee werken dus van Ahmed Moustafa.
Mijn aandacht werd er naar getrokken omdat
deze schilder tekst en schilderwerk met elkaar combineert.
Daar heb ik een zwak voor.
Overigens is bovenstaande afbeelding van een tapijt.
Er is in de serie van vandaag nog een kunstenaar die met teksten werkt.


Ahmed Moustafa, The night journey and ascension, 2008 – 2010, oil and watercolor on paper mounted on canvas.





Andreas Schelfhout, Numerous skaters and a horse-sledge by a refreshment stall, a town in the distance, 1857, oil on canvas.


Verschillende schaatsers en een paardenslee bij een kraampje,
in de verte een stad.




Anonimous, Dragon vase, Blue and white porcelain meiping, Qianlong mark,late Qing/Republic period.


De datering van deze drakenvaas is onduidelijk
maar hij is er niet minder mooi door.
Meiping is een bepaalde vorm van Chinese vazen.




Anonimous, Passion diptych, detail ‘Adoration of the Magi’, Paris, circa 1375 – 1400.


Wat mij zo trekt in dit ivoren paneel is de afbeelding links
een knecht die bezig is met de paarden van de koningen.


Leuk die schoenen.

Passietweeluik met op de foto een detail daarvan met daarop
de aanbidding door de koningen.




Claude Monet, Dans la prairie, 1876, oil on canvas.


De titel is natuurlijk een Amerikaans bedenksel.
Ik denk niet dat Monet de term Prairie gebruikt zou hebben.


Claude Monet, The sea at Le Havre, 1868, oil on canvas.





Filippino Lippi, Madonna and Child, circa 1485, tempera, oil and gold on wood.





Georges Rouault, Les trois clowns – Trio cirque, 1928, oil on canvas.





Glenn Ligon, Invisble Man (Two views), 1991, oil and gesso nn canvas.


Van de gallerie

Invisible Man (Two Views) is a 1991 self-portrait (oil on gesso) on two canvases. The painting features hand-stenciled text from the prologue of Ralph Ellisonxe2x80x99s 1952 novel of the same name. The novel is an award-winning first person narrative about a black manxe2x80x99s experience in mid-century America.

Ellisonxe2x80x99s text begins xe2x80x9cI am an invisible man. No, I am not a spook like those who haunted Edgar Allan Poe; nor am I one of your Hollywood-movie ectoplasms. I am a man of substance, of flesh and bone, fiber and liquids xe2x80x93 and I might even be said to possess a mind. I am invisible understand, simply because people refuse to see me. . .xe2x80x9d

At the center of each canvas, a portrait silhouette of the artist emerges from within this textxe2x80x94Ellisonxe2x80x99s words literally shape Ligonxe2x80x99s image. Depending on onexe2x80x99s distance from the artwork, the silhouettes slip in and out of focus, evoking questions about the visibility of an individual within the greater scope of society and history.



“Onzichtbare Man” is de titel van dit werk in twee delen.
Hiermee wordt niet verwezen naar een superheld of een geest
uit de verhalen van Edgar Allen Poe, maar is een verwijzing naar een boek.
Het boek heet Invisable Man en is geschreven door Ralph Ellison in 1952.
Het begin van de tekst is hier op het werk overgenoem en in de tekst
schijnt het silhouette door van een man.
De tekst zegt ondermeer:
ik ben onzichtbaar, niet omdat ik niet van vlees en bloed ben,
maar omdat men mij niet wil zien.




Helen Allingham, By the cottage gate, late 1890.


Mooie zonnebloemen.




Howard Hodgkin, Into the woods: winter, 2001 – 2002.





Luis Melendez, Still life with melon and pears, circa 1772, oil on canvas.





Pablo Picasso, The old guitarist, 1903.





Unknown/Proto-Elamite, Striding horned figure (shaman/demon), 3000 – 2800 B.C., copper.


Onbekende afkomst misschien Proto-Elamitisch (Iraans).




W. Eugene Smith, Juan Larra, Spanish Village, 1950.


Spanish Village is de titel van een serie foto’s
van de fotograaf Smith. Hier het doodsbed van de dichten Juan Larra.
Te zien bij Foam in Amsterdam.




Willem de Kooning, Woman I, 1950 – 1952, oil on canvas.




Kunstvaria

Posted on by

Van landschapskunst tot miniaturen.
Kunst van alle afmetingen, tijden en stromingen.




Abelardo Morell, Tent-camera, image on the ground when phote was made, Rooftop view of the Brooklyn Bridge, 2010, pigment ink, print mounted to dibond.


Over de fototechniek gebruikt voor deze foto
volgt nog een speciale log.
Interessant effect.
Dibond is een aluminium plaat.




Anonimous, marble portrait bust of a deified Antinous, Roman Imperial, Reign of Hadrian, circa AD 130 – 138.





Archibald Thorburn, The covey at daybreak, 1892.


Patrijzen.




Edvard Munch, Evening on Karl Johan Street, 1892, oil on canvas.





Emperor padded stockings, Kangxi reign period, 1662 – 1722.


Gevoerde Keizerlijke sokken.


Emperor’s winter court robe, 1662 – 1722, Kangxi period, blue satin and brown sable.


Keizerlijke hofgewaad van blauw satijn en marterbont.




Erik Parker, Think twice, 2007, acrylic and enamel on canvas.





Fxc3xa9lix Vallotton, Coucher de soleil xc3xa0 Grxc3xa2ce, ciel orangxc3xa9 et violet, 1918.





Frank Goddio, Statue of a Ptolemaic queen dressed as the goddess Isis, Heracleion.


Dit beeld is onder water gevonden in Heracleion en is een
Ptolemese koningin gekleed als de Egyptische godin Isis.




Boek geschreven door Galileo Galilei (1564 – 1642) Sidereus nuncius magna longeque admirabilia spectacula pandens. Hier in een versie uitgegeven in Venetie door Tommaso Baglioni in 1610.





Irving Penn, Picasso 1957, vintage gelatine silber abzug vor 1960.


Deze foto was al eerder te zien in een kunstvaria
maar het is zo’n sterke foto.




Jan Vermeer van Delft, Chirstus in het huis van Martha en Maria, 1654 – 1655.





Jessica Labatte, The brightness, 2010.





Laurel Woodcock, Two love songs, 2008, white neon, alternating circuit device.



Laurel Woodcock, Two love songs.





Lim Tze Peng, Under a crooked tree, 1970 – 1980.





Matthew Ritchie, The idea of cities, 1998, oil and marker on canvas.





Robert Motherwell, Uccello’s space a la pintura, 1973, acrylic on canvas.


Uccello (Paolo di Dono, 1397 – 1475) is een vroeg Italiaanse
renaissance schilder die zich veel heeft bezig gehouden met het perspectief.




Robert Smithson, Spiral jetty, 1970.





The Cauchon hours, Rheims, 15th century.




Voorbeeld van een miniatuur uit The Cauchon hours, Rheims, 15th century.




Kunstvaria

Posted on by




Barend Cornelis Koekkoek, Winter landscape, circa, 1838.





Caravaggio, St John the Baptist reclining (Achteroverleunende Johannes de Doper), 1610.





Edvard Munch, Moonlight, 1895, oil on cancas.





Edvard Munch, On the waves of love (Op de golven van liefde), 1896, lithographic, crayon and tusche.





Gilt-bronze (verguld bronzen) figure of Cudapanthaka, Sino – Tibetan, 15th and 16th century.


Cudapanthaka is een volgeling van Buddha.




Hans Holbein, Graue passion: Christus vor Pilatus, 1494 – 1500.





Joan Fontcuberta, Orogenesis: Pollock, 2002.


Dit is een computerbeeld gemaakt op basis van abstact werk,
in dit geval werk van Pollock.
De computer maakt een analyse van het werk en tovert vervolgens
dit soort landschappen.
Het programma dat de kunstenaar gebruikt was gemaakt
om landkaarten om te zetten in driedimentionale afbeeldingen van een terrein.




Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Goethe in the Roman countryside, 1787, oil on canvas.





Nan Goldin, At the bar: Toon, C and So, Bangkok, 1992.


Vergelijk deze foto eens met de volgende.




Nat Finkelstein, Andy, Bobby and Elvis, 1965, Photo.


Andy (Warhol) en Bob(by) Dylan voor een afbeelding van Elvis Presley.




Gilt silver melon-shaped box and cover, Tang period, 618 – 907, height 8.0 cm.


Verguldzilveren doosje met deksel in de vorm van een meloen.
Acht centimeter hoog.




Stephen Conroy, The man you never knew II, 2010, oil on canvas.




Kunstvaria: gebedsnoot

Posted on by

Die gebedsnoot laat me maar niet los.
Het is zo’n bijzonder kunstwerk.
Nog geen 5 centimeter in diameter maar in beide helften
prachtig houtsnijwerk: een kerstscene en Driekoningen.
Hieronder uitvergroot:

Gebedsnoot: kerststal.

Driekoningen.

 

Kunstvaria

Posted on by

Een hele lijst vandaag met 19 werken.
Sommige wel heel, heel bijzonder.




Alex Katz.





Allereeste optreden van Batman in een comic, mei 1939.


Misschien een beetje vreemde eend (vogel, zoogdier) in de bijt.
De kaft van het eerste comic boekje waarin Batman optreedt.




Cornelis Dusart, Roker kijkend in een kruik.





Daniel Buren.


Het gebeurt niet vaak dat ik werken opneem met alleen de naam
van de kunstenaar. Vandaag twee maal.
Daniel Buren uit Belgie is de maker van dit werk bij De Haan.




Edvard Munch, Winter night, 1923, oil on canvas.


Dit beeld past precies bij het beeld wat ik zie als ik nu naar buiten kijk.




Four lidded ritual wine ewers (guang), early Anyang period to early Western Zhou period, 13th – early 10th century BCE, bronze.


Vier rituele wijnbekers met deksel.
Afkomstig uit China.




Gebedsnoot, zilver en buxushout, circa 1510 – 1520 (4.8 cm in diameter).


Dit fantastische voorwerp is onlangs gekocht door het Rijksmuseum.
Ik wist dat er zo iets als gebedsnoten bestonden.
Maar ze zijn erg zeldzaam.




Imperial cloisonne, enamel, double crane cencers, Yongzheng period, 1723 – 1735.


Nog een groep voorwerpen uit China.
En wat voor een stel!

Wikipedia

HIGHLY IMPORTANT AND EXCEEDINGLY RARE PAIR OF IMPERIAL CLOISONNE ENAMEL DOUBLE CRANE CENSERS
YONGZHENG PERIOD (1723-1735)
Each group superbly modeled as a pair of large and smaller cranes standing on an elaborate champlevxc3xa9 and cloisonnxc3xa9 enamel rockwork-form base encircled by crested waves, standing on tall legs naturalistically detailed with cylindrical bands, the smaller crane with one leg slightly bent, their long necks gracefully curved as the smaller crane looks backward towards the taller crane which grasps a double-peach sprig in its long pointed beak, the bodies and feathers intricately and realistically rendered primarily in black and white enamels within gilt outline, the red crests and blue beaks, their wings forming a cover for the hollow body
57 in. (145 cm.) high

HARMONY, LONGEVITY AND FILIAL RESPECT
ROSEMARY SCOTT – INTERNATIONAL ACADEMIC DIRECTOR, ASIAN ART
These magnificent cranes are a spectacular reflection of the auspicious beliefs attached to red capped cranes by the Chinese court. The Chinese word for crane is he, which is a homophone for the word for harmony, and thus cranes represent peace. Their long legs were described as resonating with the harmonies of nature and Heaven. Cranes are also known to live for many years and thus have become associated with long life, and indeed are often depicted as the familiars of the Star God of Longevity, Shoulao. As early as the 12th century, the Chinese Emperor Huizong (r. 1101-25) painted a flock of cranes, which were seen flying above the palace in AD 1112, in order to record such an auspicious event. In the 18th century court artists were frequently required to paint cranes by their imperial patrons.

A hanging scroll by an anonymous court artist, Empress Xu Serves Food, dating to the early Qianlong reign (1736-95), used to be hung in the Palace of Concentrated Purity during the New Year Festival. It was accompanied by a poem by the Qianlong Emperor, commending the Han dynasty Empress Xu for her filial conduct in personally served food to the Emperor’s mother and exhorting his empress and concubines to follow her example. In the foreground of the painting large red capped cranes are shown wandering about the steps of the palace, as wishes for longevity and also representing the harmony achieved by such filial behaviour. Indeed many 18th century informal court portraits include cranes somewhere in the landscape.

Many court paintings, however, focus solely on the depiction of cranes. Among those paintings preserved in the Palace Museum, Beijing, are Shen Quan’s (1682-1760) hanging scroll, Pine, Plum and Cranes, dated by inscription to AD 1759. While, reminiscent of Huizong’s 12th century work, Yu Xing’s (1692-after 1767) hanging scroll, Cranes against Sky and Waters, c.1747, bears an inscription by the Qianlong Emperor and twelve Qianlong seals. Even the famous Jesuit artist Giuseppe Castiglione (1688-1766), known in China as Lang Shining, who served the Kangxi, Yongzheng and Qianlong Emperors, painted a number of representations of cranes. Among these are the hanging scroll, Cranes and Flowers, which included two crane chicks, as well as the impressive Pines and Cranes. Castiglione often painted the cranes with flexed necks in a way copied by other court artists, and seen in the famous trompe l’oeil painting on the north wall of the theatre hall in the western part of Emperor Qianlong’s Juanqinzhai (Studio of Exhaustion from Diligent Service or Lodge of Retirement) in the Ningshougong (Palace of Tranquillity and Longevity). Interestingly, while the majority of extant crane censers have necks rising in a simple curve, the necks on some of the cranes in the current group from Fonthill are more complex in their stance, perhaps reflecting the influence of paintings of this type.

This pair of double crane censers is not only unusually large, and particularly detailed, but also appears to be unique in having two cranes in each group, rather than being a pair of single cranes. All the extant cloisonnxc3xa9 crane censers and candle holders published from the palace collections have only a single crane on each base. The current crane censers are comprised of a large crane with two peaches in its beak, and a smaller crane reverently looking up at it. The base is finely wrought in the form of rocks rising from the sea, and then each crane stands on a further rock – the taller crane’s rock being higher than that of the smaller crane. There is something in the composition of these crane groups that calls to mind the famous painting by Giuseppe Castiglione (Lang Shining) of the Yongzheng Emperor (1723-35) with Prince Hongli (the future Qianlong Emperor, r. 1736-95) known as Spring’s Peaceful Message. Here the young Prince is shown smaller than the Emperor, bowing slightly, and looking respectfully up at his father as the two men exchange a spray of prunus, while behind and to the side there are bamboo stems. In his later years the Qianlong Emperor’s admiration for this painting led him to identified himself as the younger man in an inscription which he wrote on the painting in 1782, when he was 71 years old, and to commission a trompe l’oeil painting of the same subject for one of his favourite private rooms, the Sanxitang (Study of the Thre
e Rarities).Parallels can be drawn between the cranes, these paintings and a design seen on a small number of imperial Yongzheng porcelains. A blue and white Yongzheng vase in the Beijing Palace Museum, for example, is decorated with two dragons amongst waves. The upper dragon has five claws, while the lower dragon, which looks up at him, has only three claws. The five-clawed dragon represents the emperor, while it is believed that the three-clawed dragon represents the crown prince, who is receiving instruction from his father. Like the posture of the smaller figure in the paintings and of the smaller cranes, the attitude of the smaller dragon suggests the respect of the young prince for his father, the emperor, and possibly anticipates the transfer of the mandate of heaven and the responsibility for the good of the empire that went with it.

It seems possible that the current crane censers may have been commissioned by the Prince Hongli (later the Qianlong Emperor), probably as a birthday gift for his father. As previously noted, the cranes themselves symbolise harmony, and represent a wish for longevity. The peaches held by the larger crane also symbolise longevity, and perhaps the implication is that these peaches have been presented by the smaller crane, representing the Crown Prince, to the larger crane, representing the Yongzheng Emperor, as a wish for the latter’s long life. It is also significant that, unusually, a beautifully depicted spray of bamboo has been incorporated into the bases of these cranes. Bamboo symbolises integrity, since the word for the joints of bamboo, jie, is the same as the word for integrity in Chinese. Integrity was a virtue that was particularly highly valued by the Yongzheng Emperor. This incorporation of bamboo also provides another link with the Castiglione painting.

It is additionally significant that the workmanship on these crane groups is extraordinarily fine, and exceptionally detailed. This greater detail, compared with Qianlong cloisonnxc3xa9 cranes preserved in the palaces, may be seen in the plumage on the body, particularly on the back and wings, where the feather are not only picked out by the gilded wires of the cloisons, but are also in low relief so that each feather appears to overlap the one in the row below. The greater detail is also obvious on the neck and head, and on the legs and feet. The majority of extant large cranes have legs and feet with incised detail and simple gilding. On the current crane censers, however the texture of legs and feet is meticulously rendered in cloisonnxc3xa9 enamel, with tiny, perfectly formed, cloisons. The only other cranes to have enamelled legs are a pair of candlesticks in the Shenyang Palace, which have green enamelled legs, but without enamel on the feet.

An attribution of the current crane censers to the late Yongzheng reign is based on historic, compositional and technical grounds, but cannot be proven through comparison with extant Yongzheng cranes. In 1962 Sir Harry Garner noted that: ‘… no pieces of cloisonne are known with reign marks of Yung-cheng (1723-35), but there can be no doubt that many pieces belonging to this reign are in existence, both in China and the West … almost certainly attributed to the Ch’ien-lung period’. Since the 1960s only one Yongzheng marked cloisonnxc3xa9 enamel appears to have been published. These are identical dou vessels with phoenix-head handles, now in the collection of the National Palace Museum, Taipei. As one would expect of imperial Yongzheng wares, these two cloisonnxc3xa9 dou are exquisitely made with great refinement. Although the dou are decorated using only a single enamel colour – dark green – they are distinguished by the complexity and precision of the cloisons and the exceptional quality of the gilding on the handles and cloison edges. It is significant that the beaks of the current cranes are of the same distinctive green enamel as the pair of dou and even have cloisons of similar small scale, in an unusual, cloud-like form.

A number of crane figures can still be seen in the Palace Museum, Beijing. Perhaps the most famous are the two crane censers that stand on either side of the throne in the Taihedian (Hall of Supreme Harmony), the largest and most important building in the Forbidden City, popularly known as the Throne Hall. Large cloisonne cranes also stand on either side of the throne in the Qianqinggong (Palace of Heavenly Purity), which was another major throne room in the palace during the 18th century. Interestingly only one of the cranes is shown in Osvald Siren’s photograph of this palace, taken in the 1920s, but today one bird stands on either side of the throne, as they would have done in the 18th century. Large 18th century cloisonnxc3xa9 cranes are usually designed either as censers – as in the case of the current examples and those from the Taihedian – or to hold pricket candlesticks, often in the form of lingzhi fungus of immortality. The cranes in the Palace of Heavenly Purity fall into the latter category, as do the cranes which still stand on either side of the throne in the Forbidden City’s Changchungong (Palace of Eternal Spring).

The current pair of double crane censers is, in truth, more magnificent than any of those published as being in the current palace collections. The majority of those in Beijing and Shenyang date to the Qianlong reign, and the Chinese scholar Hu Desheng has noted that in the Qianlong reign imperial thrones were set in front of a screen, flanked by two beast-form censers, and slightly in front of these were a pair of ‘immortal’ crane-form censers, with a pair of cylindrical censers in front of those. The current censers, being significantly larger, were perhaps made before these imperial arrangements were so strictly formalised.






Julian Opie, On average present day humans are 1 inche shorter than 8000 years BC, 1991.





Giuseppe Vermiglio, Cristo davanti Pilato, oil on canvas, 1576 – 1622.


Bij deze afbeelding werd Giuseppe Vermiglio vermeld
als maker maar ook Leonello Spada.
Na wat onderzoek lijkt Giuseppe Vermiglio toch correct.
Overigens zijn beide volgelingen van Carravagio. En dat is te zien.




Malinaltepec Mask, Teotihuacan-style funerary object, circa 200 BC.





Mitsy Groenendijk, John, 2010.





Ornament, Human face, Longshan culture, 3000 – 200 voor Christus, jade (nephrite).





Roger Fenton, Pasha and Bayadxc3xa8re, 1858, foto.


Op de foto is Roger Fenton zelf Pasha.
Foto is gemaakt in een studio in London.




Sophie Taeuber-Arp, Mouvement de lignes en couleurs, 1940.





Tiziano Vecellio (Titiaan), Georgio Cornaro with a falcon, 1537, oil on canvas.





William Caxton, The Caxton Missal, 15th century, printed by Englandxe2x80x99s first printer.


Deze missaal is een drukwerk van de eerste drukker van Engeland: William Caxton.


William Caxton, The Caxton Missal, detail.





Wu Guanzhong, Livestock, 1957, oil on board.




Kunstvaria

Posted on by




Albrecht Dxc3xbcrer, Nemesis (The Great Fortune), circa 1502, engraving.





David Smith, Cubi XXIII, 1964, stainless steel.





Diane Jacobs, Fed up unlock, 2010, cast cotton paper pulp letterpress text and burnt keys on handmade abaca paper.





Felice Carena, La fuga in Egitto, 1940, oil on canvas.


Niet alle religieuze werken passen bij de tijd van het jaar.
Deze vlucht naar Egypte komt nog dicht bij de kerstdagen.
Maar eerst moet het nog Driekoningen worden.




Gerard Dou, An old bearded man, 1613 – 1675.





Henri-Edmond Cross, Les Baigneuses, 1899 – 1902.


Pointillisme, je ziet het niet vaak.




Jan III van Doorne, Heilige Familie (Holy Family), circa 1650, boxwood (buxus).


Onlangs aangekocht door het Rijksmuseum.




Leonardo Da Vinci, Study for the backgroumd of the Adoration of theMagi (Aanbidding door de wijzen), about 1481, metalpoint pen and brown ink.





Lucas Cranach, The three graces, 1531, oil on wood.


Dit zal wel niet door de censuur van Photobucket komen.
Dus dezelfde afbeelding nog maar eens maar dan via een andere provider.


Lucas Cranach, The three graces, 1531, oil on wood.





Nura Rupert, Pitjantjatjara people, Mamu (Spooky spirits), 2002, Ernabella, South Australia, circa 1933, synthetic polymer paint on linnen.





Pieter Brueghel the Younger, The procession to Calvary, 1602.





Rolf Iseli, Reise nach Xativa, 2003.





Stephen Farthing, The back story #2, oil on canvas.





Xavier Mascarxc3xb3.


De naam (of namen) van de werken ken ik niet.
Ook de jaartallen zijn me onbekend.


Kunstvaria

Posted on by

Tweemaal twee werken van dezelfde kunstenaar.
Maar in het geval van Picasso zijn de werken
heel, heel verschillend.
Geniet van 17 prachtstukken!




Andrew Gadd, The day begins, 2009 – 2010, oil on canvas.





Antonio Marra, Alto Mare und zurueck.





Bhairavi Raga, Lord Krishna enthroned and adored, Deccan or Rajasthan, India, circa 1650, Gouache heightened with gold on paper.


Voor mij is onduidelijk waarop Bhairavi Raga precies slaat.
Je zou verwachten dat het de maker is maar zoek maar eens
op het internet. Je vvindt meer muziek en dans dan iets anders.
Doet niets af van deze prachtige afbeelding.




Elad Lassry, Pillow, 2010, C-print.


Dit is een foto voor alle duidelijkheid.




Fernand Leger, Les grands plongeurs noirs (The big black divers), 1944, oil on canvas.





Georges Seurat, The channel at Gravelines, Petit Fort – Philippe, 1890, oil on panel.





Gerry Judah, The crusader, 2010.





Helmut Kolle, Dying torero.





Ilya Yefimovich Repin, The reply of the Zaporozhian Cossacks to the Sultan of Turkey/Mehmed IV of the Ottoman Empire, 1892, oil on canvas.





Ivan Chuikov, Sunset IV, 1990, mixed media.





Luc Tuymans, Corporate, 2010, oil on canvas.



Luc Tuymans, The panel, 2010, oil on canvas.





Mark Innerst, All the above, 2010, oil on panel.





Pablo Picasso, Pitcher and bowl of fruit, 1931, oil on canvas.



Pablo Picasso, Stuffed shirts (Les Pastrons), 1900, oil on panel.


Mijn eerste reactie toen ik dit werk zag was:
Dat is een Edvard Munch.
Maar nee ook dit werk is van Picasso.




Paul Strand, Geometric backyards, New York, 1917, platinum print.


Haast een Mondriaan.




The Rochefoucauld Grail (in French), King Arthur fighting the Saxons, circa 1315 – 1323, illuminated manuscript on vellum.


Het oudst bekende boek met de legende van Koning Arthur.



Kunstvaria

Posted on by

13 Kunstwerken in deze kunstvaria.
een paar religieuze werken
die niet echt passen in de tijd van het jaar.
Maar naar mijn gevoel kan dat nog net zo een volle week voor Kerst.




Alex Kats, The black dress (de zwarte jurk), 1960.





Anish Kapoor, Dismemberment Site I, 2003 – 2009, pvc and steel, 25 wetres x 84 metres.


Het werk van Anish Kapoor is altijd mysterieus.
Heel vaak mooi vervaardigd, met fel kleurgebruik.
Vooral zijn hoopjes kleurstof vond ik erg mooi.
Dat kwam waarschijnlijk ook wel
omdat we die manier van presenteren van kleurstoffen
al vaker in India gezien hebben.




Antonio da Trento, Martyrdom of Saint Peter and Paul, circa 1525, Chiaroscuro Woodcut.


Deze afbeelding heb ik opgenoemen vanwege
de bijzondere druk techniek (Chiaroscuro Woodcut).
Meerkleurendruk met houten blokken.




Daniel Enkaoua, Autoportrets, 2009, oil on canvas.





Egon Schiele, Houses on the lake, 1914.





El Greco, The burial of the Count of Orgaz, 1586 – 1588, oil on canvas.





Giovanni Bellini, St Francis in the desert, circa 1480, tempera and oil on panel.





Gulio Clovio, The crucifiction of Christ, Mozes and the brazen serpent, Farnese hours, 1546, Morgan Library.





Isaack Koedijck, Een barbier/chirurgijn verzorgt een patient, 1649 – 1650.


Het eerste van drie werken van een tentoonstelling
in het Mauritshuis in Den haag.
Ik moet er niet aan denken dat mijn kapper me ook zou moeten
kunnen genezen. Aan de andere kant de dode haan op de vloer is de betaling.




Luc Tuymans, Dusk (Ochtendgloren), 2004, oil on canvas.


Fel gekleurd werk van Tuymans heb ik tot nog toe niet vaak gezien.
Maar het blijkt toch te bestaan.




Maria Helena Vieira da Silva, Untitled (Composition), 1948.





Rembrandt, Portret van Aeltje Uylenburgh, 1632.





Salomon De Bray, buste van een jonge vrouw in profiel, 1636.




Alexander de Grote

Posted on by

Een bezoek aan deze tentoonstelling was een van de doelen
van ons bezoek aan Amsterdam.
Het mooie van de Hermitage, los van het gebouw,
is de fantastische collectie waar men uit kan putten.
Het is erg knap een tentoonstelling te maken
terwijl er bijna geen voorwerpen of kunstwerken zijn
die uit de tijd van Alexander dateren en direct
in relatie te brengen zijn met zijn persoon.
Daar staat tegenover een rijke verzameling
voorwerpen afkomstig van Europa tot en met Azie
en Noord Afrika.

De folder.

Het toegangskaartje.

Voor deze tentoonstelling heeft Erwin Olaf foto’s gemaakt. Daarbij maakt hij een synthese van voorwerpen zoals die op de tentoonstelling aanwezig zijn en de modellen die hij fotografeert.

Boekenlegger: Kop van een man, Campanie of Midden Italie, derde eeuw voor Christus, aardewerk, fotografie en beeldbewerking Erwin Olaf.

De catalogus ziet er goed uit. Ik heb al het een en ander gelezen en het zit degelijk in elkaar.

Een letterlijk en figuurlijk in het oog springend voorwerp van de tentoonstelling. Deze camee is bijna 16 centimeter hoog. Een prachtig werkstuk. Camee, Portret van Ptolemalos II Filadelfos en Arsinoe II, de zogenaamde Gonzaga Camee, 3e eeuw voor Christus, drielagig sardonyx.

In het Engels Ptolemy II Philadelphus,koning van Egypte.
Hij maakte zijn zuster mederegent.
Zijn zuster is Arsinoe II (316 – 270 BCE).

Zoals meestal bij het Hermitage, kost het aandachtig volgen
van de tentoonstelling en de boodschappen van de makers,
je niet de hele dag.
In een kort tijdsbestek komt de hele wereld van de vierde eeuw
voor Christus aan je voorbij.
De beeldvorming die later ontwikkeld wordt
over Alexander wordt prachtig weergegeven door een zestal houten reliefs
van de hand van Antoine Marie Melotte.
Deze meubelmaker uit Luik heeft de 6 reliefs waarschijnlijk
gemaakt in opdracht van Catharina de Grote.
Ze zijn gemaakt naar een ontwerp van Charles Le Brun.
De werken zijn fantastisch.

Antoine Marie Melotte, De grootmoedigheid van Alexander de Grote, 1777 – 1780, buxushout, Waarschijnlijk in opdracht van Catharina de Grote gemaakt naar de schilderijen van Charles Le Brun.

Antoine Marie Melotte, De grootmoedigheid van Alexander de Grote, 1777 – 1780, buxushout, detail.

Nog een laatste fantastisch voorwerp, en op de tentoonstelling
zijn er nog veel, veel meer te zien,
is dit beeld van Cleopatra VII.

Hermitage Amsterdam, Alexander de Grote, Beeld van Cleopatra VII, 51 – 30 voor Christus.

Kunstvaria

Posted on by

Vandaag veel portretten vandaag.
Kijk maar gauw.




Alan Magee, Avenue, 2010, acrylic on canvas.


Maar zeker niet alleen portretten.
Dit werk van acryl straalt gewoon rust uit.
Wat een beheersing van de techniek.


Alan Magee, Tante Kxc3xa4the (Mitbringsel), 2010, acrylic on canvas, Hommage to Kxc3xa4the Kollwitz.


Een ode aan/portret van Kxc3xa4the Kollwitz.

Wikipedia

Kxc3xa4the Kollwitz (Koningsbergen, 8 juli 1867 xe2x80x93 Moritzburg, 22 april 1945) was een Duits grafisch kunstenares en beeldhouwster.
In de oorlogsjaren 1914-1918 begon zij te beeldhouwen. In 1914 stierf haar zoon Peter, die musketier in het Duitse leger was, waardoor zij na 1919 vooral de oorlogsellende uitbeeldde zoals in affiches en in de houtsnedenserie “Der Krieg”. Haar onverminderde uitdrukkingskracht zocht zij toen in een grotere vereenvoudiging van de vorm en een streven naar abstracte, stilerende monumentaliteit. In april 1915 begon zij aan de uitwerking van de eerste plannen voor een gedenksteen voor het graf van haar zoon Peter die tijdens de Eerste Wereldoorlog gesneuveld was, op 24 oktober 1914, bij een aanval op Diksmuide in Vlaanderen.

In 1929 verkozen de ridders in de orde Pour le Mxc3xa9rite fxc3xbcr Wissenschaften und Kxc3xbcnste Kxc3xa4the Kollwitz als eerste vrouw tot lid van hun exclusieve orde.

Op 23 juli 1931 werd ‘Het treurende ouderpaar’ geplaatst op Het Roggeveld tussen Zarren en Esen, nabij Diksmuide.

In 1956 werd Peter, samen met 1538 kameraden, naar het Praetbos in Vladslo overgebracht. Tezelfdertijd verhuisde tevens het beeldhouwwerk om daar, zoals voorheen te Esen, bij zijn graf te worden opgesteld. Kxc3xa4the geeft hierin gestalte aan het grenzeloze verdriet dat de oorlog haar berokkende. Een dubbelbeeld van uitzonderlijk hoog kunstgehalte, eenvoudig van conceptie en daardoor zeer aangrijpend. De vader, Peters eigen vader, neerblikkend op de duizenden graven, waaronder dat van zijn zoon, in het onmiddellijk bereik van zijn ogen. De moeder, Kxc3xa4the Kollwitz zelf, voorovergebogen, xc3xa9xc3xa9n en al verdriet en liefde. Een nobele kunstenares, die in dit werk niet alleen de moeder van Peter wilde zijn, doch van allen die met hem aan het IJzerfront de dood vonden.

In haar talrijke tekeningen, etsen, lithografiexc3xabn en houtsneden bereikte zij de hoogste graad van haar artistiek vermogen. Daarnaast bestaan van haar hand ook enkele genrestukken in olieverf, die evenwel alle uit het begin van haar loopbaan zijn en ver beneden het peil van haar overige werk blijven. Pas omstreeks haar vijfenveertigste begon zij te beeldhouwen.

Na de vroege familie- en zelfportretten die onder realistische invloed stonden, formuleerde ze haar eerste getuigenissen. Deze bestonden uit gedetailleerde etsen, in historische cyclussen (bv. De opstand der Wevers en De Boerenoorlog), waar zij reeds een sterke, soms geladen gevoelsexpressie en vaak grote monumentaliteit bereikte. Onder de indruk van het werk van de Noorse kunstschilder Edvard Munch gaf ze haar aan-klachten vorm in stille, uitdrukkingsloze figuren. Later zette ze echter het realisme om in een eigen expressionisme.

In 1933 werd haar werk ‘entartet’ (ontaard) verklaard en werd zij door de nationaal-socialisten verdreven van de Berlijnse academie, waar zij sinds 1928 hoogleraar van de grafische afdeling was. Ook uit de orde Pour le Mxc3xa9rite werd zij verwijderd. In 1936 kreeg zij een expositieverbod en daarna heeft zij alleen nog getekend en gebeeldhouwd. In haar late werk nam het afbeelden van moeder en kind een centrale plaats in, ze concentreren de sociale getuigenis in een archetypische thematiek en voerden tot oplossingen van een grote indringende kracht.







Anne Truitt, The sea, the sea, 2003, acrylic on wood.


Dat is een wel erg originele manier om de zee af te beelden.
Ook een soort portret.




Constantin Meunier, Saemann (De zaaier), 1896.


Een portret van een zaaier.




Cycladic marble, reclining female figure, early cycladic II, circa 2400 BC.


Een portret van een Griekse vrouw.




Deodato di Orlando, Trauernder Johannes, circa 1300, St John the evangelist mourning, about 1310 – 1320, mixed technique on poplar with canvas backing.


De treurende evangelist Johannes.




Edvard Munch, Summer night, Inger on the beach, 1889.


Portret van Inger aan het strand.




Generic Art Solutions, Pieta, 2010.


Twee moderne foto’s die iconen uit de kunstgeschiedenis een nieuw
jasje geven. Misschien niet helemaal nieuw. Maar wel geslaagd vind ik:
De Pieta.


Generic Art Solutions, Raft, 2010.


Het origineel is volgens mij ‘Le Radeau de la Mxc3xa9duse’
uit 1819 van Thxc3xa9odore Gxc3xa9ricault

Wikipedia

Het schilderij is gebaseerd op de beruchte schipbreuk van het Franse schip Mxc3xa9duse in 1816 op de Atlantische Oceaan even buiten de Westkust van Afrika. De ramp, die leidde tot de dood van 140 opvarenden (bemanning en passagiers), kreeg veel belangstelling in heel Europa door het verhaal van de overlevenden, dat de Franse regering in diskrediet bracht door zowel de bekwaamheid van de gezagvoerder aan boord als de organisatie van de reddingsoperatie in twijfel te trekken. Het werd later een onderwerp voor veel belangrijke kunstschilders, waaronder Gxc3xa9ricault, die er inspiratie in vond voor zijn ‘Vlot’.

Conform de Romantiek van de negentiende eeuw besloot Gxc3xa9ricault tot een groot doek met een niet zo afschuwelijk maar emotioneel aangrijpende gebeurtenis: het voor het eerst in zicht komen van de Argus. Het werk geeft vorm aan de hoop, de vrijheid nabij, en tegelijk een illusie, maar dat weet alleen de kijker met kennis.






Gerhard Richter, Das Parkstuck, 1971.


Portret van een park?
Te ver gezocht?




Guido Reni, Head and
shoulders of a youth, about 1614, black and white chalk on blue-grey paper.





Helen Frankenthaler, Kanal, 1963, color field painting.


Is dit een portret?
De term Color field painting. Ik had er nog nooit van gehoord.

Wikipedia

Colorfield Painting is een variant binnen de abstract expressionistische schilderkunst in de Verenigde Staten. Er wordt gewerkt met kleurvlakken of kleurvelden om een meditatieve stemming te wekken bij de kijker. De nadruk wordt gelegd op grote eenkleurige vlakken, om op die wijze aan het fenomeen kleur een zo groot mogelijke uitdrukkingskracht te geven. Mark Rothko ontwikkelt al in 1947 deze formule, waarbij hij verklaart “Ik streef ernaar ingewikkelde gedachten eenvoudig weer te geven.” Vierkante of rechthoekige vlakken, in egale kleuren en onderling verschillend in hoogte of breedte, worden zodanig op doek gebracht, dat ze in eindeloosheid lijken te zweven en de indruk wekken niet te worden beperkt door de begrenzing van het doek.

Naast abstract expressionistische schilders als Clyfford Still, Rothko en Barnett Newman worden ook kunstenaars die gerelateerd zijn aan de post-painterly abstraction tot de kleurvlakschilders gerekend. Tot de belangrijkste behoren Morris Louis, Kenneth Noland, en Jules Olitski.

Een verwant kunstenaar is Josef Albers, die uit het Bauhaus kwam, en vanaf 1950 een reeks Hommage aan het vierkant crexc3xaberde.

Andere colorfield-meesters zijn Edward Avedisian, Richard Diebenkorn, Sam Francis, Helen Frankenthaler, Al Held, Hans Hofmann, Ellsworth Kelly, Robert Motherwell, Larry Poons, Ad Reinhardt, Frank Stella, Larry Zox.






Hendrik ter Brugghen, Young woman tuning a lute, 1626 – 1627.


Leuk mondje, niet?




John Singer Sargent, The Grand Canal, Venice.





Marlene Dumas, Naomi, 1995, xc3x96l auf leinwand.


Heel duidelijk portret.




Nobu Fukui, Rainfall potential, 2010, beads, mixed media on canvas, over panel.


Heel duidelijk geen portret of het moet een portret van de regen zijn.




Oscar Gustave Rejlander, Lionel, Emily, Alfred and Hallam Tennyson, circa 1862, albumen print from wet plate collodion negative.


Een groepsportret.




Pablo Picasso, Buste d’homme, dated 28.1.69.II Picasso, oil on carboard laid down on panel.


Portret van een man.




Petrus Kiers, In the boudoir, 1841, oil on panel.


Is hier de vrouw of de kaars het onderwerp.
Doet erg denken aan Petrus van Schendel (of omgekeerd).




Sydney Goodman, Man in the mirror, 1987 – 1988, charcoal and pastel on paper.


Portret met scheerzeep.




The bier of Iskandar, Alexander the Great from a Shahnama, book of kings, by Firdawsi, 1020, Tabriz, Iran, Il-Khanid period, circa 1330 – 1336, opaque water color, ink and gold on paper.


Portret van het dode lichaam van Alexander de Grote.
De datering is hier bijzonder want je hebt de datum waarop
de tekst voor het eerst verschenen is en de datum
waarop deze betreffende uitvoering van de tekst
(en dus ook de afbeelding) is verschenen.




Tiziano Vecellio, called Titian, A sacra conversazione, The Madonna and Child with Saints Luke and Catherine of Alexandria, circa 1560.


Nog een groepsportret.




Unknown maker, Kouros, The Agrigento Youth, about 480 BC.


Unknown maker, Kouros, The Agrigento Youth, about 480 BC. Wederom gecensureerd door Photobucket. Dus dan maar via een andere provider.


Portret van een jongeling.



Vaas

Posted on by

Deze week kocht ik, om cadeau te geven,
een vaas bij Gusta me Gusta.
Dit is de webwinkel van Gusta Baert- van Oosterhout
die veel kleiwerken maakt.
Deze kunstenares heeft een serie werken gemaakt
waarbij ze uit gaat van zaaddozen, omhulsels van zaden,
zoals die in de natuur voorkomen.
Ze maakt daar dan uitvergrotingen van met name klei.
Het voorbeeld hieronder is om een idee te geven 51 centimeter hoog.




Gusta Baert- van Oosterhout: Zaaddoos SM.



Maar de vazen zijn betaalbaarder en voor veel mensen ook praktischer.
De vaas die ik gekocht heb heeft gekleurde vakjes op de zijkant
en is mooi waterdicht geglazuurd.




Gusta Baert- van Oosterhout.





Een Echte!.









Kunstvaria

Posted on by

Het vermoeden dat ik weer ‘problemen’ zou krijgen met
de afbeeldingen die ik in deze web log wil laten zien
is al waarheid geworden.
Ik had drie afbeeldingen van Jan Gossart gevonden.
Een er van is een Venus.
Dat mag niet van Photobucket.
De grote tentoonstelling waarop die schilderij op dit moment te zien is
is nog wel een tentoonstelling in New York.

Vandaag weer een gevarieerde verzameling werken (met twee draken)
met opvallend veel Aziatische werken.
De reden daarvoor is dat een van de drie tentoonstellingen
in het Metropolitan Museum of New York over China gaat.

Geniet!




Abraham Bloemaert, Cimon and Iphigenia, late 1620’s, oil on panel.


Om onduidelijke redenen mag dit schilderij wel.
Dit is toch ook een blote vrouw?

Wikipedia

Iphigeneia is een figuur uit de Griekse mythologie. Zij was de dochter van Klytaimnestra en koning Agamemnon.

Agamemnon wilde haar offeren in opdracht van Poseidon of Artemis, omdat hij een heilig hert van Artemis had gedood, om een gunstige wind te verkrijgen om uit te varen vanaf Aulis voor de Trojaanse oorlog. Zij werd gered door de godin Artemis, die op het laatste moment medelijden kreeg met het meisje en haar verwisselde met een hert. Het offeren van haar dochter was voor Klytaimnestra aanleiding om haar man Agamemnon na terugkeer te doden.



Overigens komen Cimon en Iphigenia ook voor in de Decamerone.




Barry Le Va, On corner, on edge, on center, shatter within the series of layered pattern acts, 1968 – 1971.





David Hockney, Divine, 1979, acrylic on canvas.





Emilie Clark, Untitled (MM-57), 2009 – 2010, watercolor on paper.





Francisco de Goya y Lucientes, Friar Pedro clubs the Maragato with the butt of the gun, circa 1806, oil on panel.


Dit schilderij van Goya is onderdeel van een serie werken.
Het is een soort fotorapportage.
Het wordt mooi beschreven door The Art Institute of Chicago:

Tekst afkomstig van de web site van The Art Institute of Chicago

Francisco Josxc3xa9 de Goya y Lucientes was a passionate chronicler of the spectrum of human experience, from the mundane to the most brutal political events. The story of the capture of the dreaded Spanish bandit El Maragato in 1806 by the humble monk Pedro de Zaldivia caught the artistxe2x80x99s imagination. It also caught the attention of the Spanish population. The event was publicized in newspapers and pamphlets and became the subject of ballads, popular prints, and paintings.

Monk Pedro de Zaldivia Shoots the Bandit Maragato is the fifth panel in a series of six that illustrates the events as they unfolded in the town of Oropesa, west of Toledo, Spain. This scene presents the degrading and somewhat humorous downfall of the bandit: the monk Pedro, a brother of the Franciscan order, shoots Maragato in the buttocks to prevent him from fleeing. Goyaxe2x80x99s broad and quick brushwork pinpoints the essential drama of the event. The painting resembles an immediate, on-the-spot sketch, as if it were meant to accompany a newspaper story that publicized the current event. Goya is known as a Romantic painter for his interest in the irrational aspects of human existence, both criminal and virtuous. Like many other Romantic painters, Goya opposed the rationalist claims of Enlightenment thinkers, who believed in the perfectibility of humanity based on logic. His depictions of contemporary society often reveal the flaws in this more optimistic ideology.

The serial aspect of these six panels confirms the documentary element of Goyaxe2x80x99s work. In the first panel, the monk Pedro unwittingly stumbles upon the bandit El Maragato, who raises his gun to the monk and will shortly lock him up with the rest of the Oropesa townspeople. In the second panel, the monk gains freedom from the jail cell by offering the criminal a pair of shoes. He then uses this opportunity to wrest the gun from the bandit and club him with it, illustrated in the third and fourth panels. After shooting him in buttocks, the monk binds El Maragatoxe2x80x99s hands with rope to await the authorities. The conclusion of this event, not depicted by Goya, was the public hanging and drawing and quartering of the bandit in Madrid.






Henry Moore, Four-piece composition, reclining figure, 1934, Cumberland alabaster.





Jacobo Bassano, The adoration of the shepherds, circa 1546.





Jan Gossart, Saint Luke drawing the Virgin, circa 1520 – 1522, oil on panel.


Dit werk mag natuurlijk wel.
Overigens is dit een bekend thema in de schilderkunst.
Lucas, de evangelist, zou volgens legendes
een portret geschilderd hebben van Maria.


Jan Gossart, Venus, 1521, oil on panel.



Jan Gossart, Venus, 1521, oil on panel.





Jar with dragon, Yuan dynasty, 1271 – 1368, pottery with painted decoration, Cizhou ware.





Jizai Okimono, The dragon, 18th or 19th century, Edo period, Japan, iron.


Jizai Okimono is volgens mij niet de maker maar de techniek
die gebruikt werd in Japan om dergelijke voorwerpen te maken.




Lin Fengmian, Opera figures, scroll mounted and framed, 1900 – 1991, ink and colour on paper.





Martin Johnson
Heade, Cattleya orchid and three hummingbirds, 1871, oil on panel.


Ongelofelijk levensecht.
De Cattleya orchid is een familie orchideexc3xabn.
De soort komt uit het gebied dat loopt van Costa Rica tot
het zuidelijkste puntje van Zuid Amerika.




Rembrandt van Rijn, The windmill, 1641.





Stem cup with dragon, 14th century, Yuan Dynasty, porcelain with underglaze, cobalt blue decoration.





The sarcophagus of Queen Edith of England, wife of Otto I, Holy Roman Emperor, Magdeburg.


Beeldhouwwerk op de sarcofaag van en voorstellende
Koningin Edith van Engeland, vrouw van Otto I,
Keizer van het Heilige Roomse Rijk.




Thomas Nozkowski, Untitled 8-134, 2010, oil on linen on panel.





Unidentified artist, Beggar-Singer with hound, Yuan Dynasty, 1271 – 1368, hanging scroll, ink and paper on silk.


Onbekende kunstenaar.
Afbeelding van een bedelaar/zanger met een hond.
Het is een schildering op papier en dan op linnen bedoeld
om zo opgehangen te worden.




William Kentridge, Drawing for the film Stereoscope, 1998 – 1999, charcoal, pastel, colored pensil on paper.



Jan Gossart

Posted on by

Tijdens mijn zoektocht naar de kunstwerken voor de Kunstvaria
van deze week, kwam ik terrecht op de website
van het Metropolitan in New York.
Daar zijn nu drie fantastische tentoonstellingen.
Een ervan gaat over de Zuid Nederlandse schilder Jan Gossart.
Drie afbeeldingen heb ik er deze week van.
Een van die werken heeft mijn speciale aandacht getrokken
omdat de geportretteerde man waarschijnlijk
Graaf Hendrik III is, Graaf van Breda.
En dat werk staat centraal in dit log.

Er is een tweede reden waarom mijn aandacht
getrokken werd naar deze schilder.
Onlangs bezocht ik de tentoonstelling in Brussel over Lucas Cranach.
Centraal in die tentoonstelling staat hoe de renaissance
vanuit Italie zijn weg vindt naar Noord Europa.
Interessant is dat Jan Gossart in dezelfde kringen verkeerd,
dezelfde mensen kende als Lucas Cranach.
Beide schilders spelen een rol in het
uitwaaieren van de renaissance naar Noord Europa.
Albrecht Dxc3xbcrer is voor beide schilders een inspiratiebron.

De twee andere schilderwerken die ik vond op de web site van
het Metropolitan in New York hebben thema’s verwant
met de thema’s waaraan Lucas Cranach werkte.
De tekst op Wikipedia die ik hieronder aanhaal
verwijst ook duidelijk naar die thema’s.

Alles bij elkaar weer een spannende ontdekkingsreis.




Jan Gossart, Portrait of a man (Henry III, Count of Nassau-Breda?), circa 1520 – 1525, Oil on oak panel.


Portret van een man.
Waarschijnlijk Hendrik III, Graaf van Nassau-Breda.
Olieverf op een eikenhouten paneel.



Wikipedia

Jan Gossaert (Maubeuge ?, ca. 1478 – Antwerpen ?, 1 oktober 1532) was een Zuid-Nederlandse kunstschilder, prentmaker en ontwerper. Naar zijn vermoedelijke geboorteplaats Maubeuge in het graafschap Henegouwen werd hij ook vaak “Mabuse” genoemd en men treft soms ook de Latijnse vorm “Malbodius” aan.

In het eerste decennium van de 16e eeuw behoorde Gossaert tot de zogenaamde “Antwerpse manixc3xabristen”. Na zijn bezoek aan Italixc3xab (1508-1509) in het gevolg van de humanist Filips van Bourgondixc3xab, admiraal van Zeeland en later bisschop van Utrecht, speelde Gossaert een belangrijke rol in de introductie van de Italiaanse Renaissance in de Nederlanden. Gossaert zou de grondslag leggen voor de schilderkunstige stroming die later met de term “Vlaams Romanisme” zou worden aangeduid, en die een sterke invloed onderging van de kunst van de “Romeinse” hoog-renaissance, met name Rafaxc3xabl, Michelangelo en hun navolgers. Gossaert werd al kort na zijn dood beschouwd als de eerste Nederlandse kunstenaar die klassiek gexc3xafnspireerde mythologische taferelen met naakte figuren schilderde.

Afkomst, opleiding en verblijf in Antwerpen
De handtekeningen op enkele van zijn schilderijen zoals “Iennin Gossart de Mabu[s]e” en later ook “Ioannes Malbodius” geven een sterke aanwijzing dat Gossaert in of rond Maubeuge geboren werd of dat tenminste zijn ouders uit die streek afkomstig waren.

Op dat moment hoorde deze stad nog bij het Graafschap Henegouwen dat deel uitmaakte van de Habsburgse Nederlanden. Zijn geboortedatum is niet uit de archieven bekend maar is afgeleid van de inscriptie op een portret dat Gossaert in 1528 op vijftigjarige leeftijd zou hebben geschilderd. Een andere indicatie is ook de aanvaarding als ‘meester’ in het schildersgilde die meestal omstreeks de leeftijd van 25 jaar plaatsvond. Gossaerts aanvaarding als ‘meester’ staat opgetekend in de liggeren van het Antwerpse Sint-Lucasgilde in 1503.

Omtrent zijn opleiding en zijn vroegste werken is echter niets met zekerheid bekend. Op basis van bepaalde stilistische kenmerken in Gossaerts vroege werken hebben auteurs zoals Weisz (1912) en Winkler (1921) gesuggereerd dat Gossaert in Brugge in de omgeving van Gerard David een opleiding zou hebben genoten. Vandaag wordt echter aangenomen dat Gossaert in Antwerpen zijn opleiding ontving waaruit ook zijn aanvaarding als ‘meester’ in 1503 logisch volgt. Antwerpen was op dat moment de meest bloeiende handelsstad van Noord-Europa en de daar gevestigde schilders waren uit alle windstreken toegestroomd. De vermeende Brugse invloeden in het werk van Gossaert zijn zo ook makkelijk te verklaren. Na zijn aanvaarding als meester stichtte Gossaert in Antwerpen een atelier. In 1505 nam hij een zekere ‘Hennen Mertens’ als leerling aan. In 1507 werd ook een zekere ‘Machiel in’t Swaenken’ in zijn atelier opgenomen. Gossaert bleef zeker tot 1507 in Antwerpen werkzaam.

Geen enkel vandaag bekend werk kan met zekerheid in de periode 1503-1507 worden gesitueerd. Slechts twee gesigneerde pentekeningen worden doorgaans als werken uit deze periode beschouwd. Dit zijn het Mystieke huwelijk van Sint-Katharina (Statens Museum for Kunst, Kopenhagen) en het Visioen van Keizer Augustus (Berlijn, Kupferstichkabinett). Afhankelijk van de door verschillende auteurs voorgestelde datering van deze stilistisch duidelijk te onderscheiden werkjes wordt Gossaert ofwel gezien als een centrale figuur binnen het Antwerps manixc3xabrisme, ofwel als een late epigoon van deze stroming beschouwd. De kleine Triptiek met de H. Familie, Sint-Katharina en Sint-Barbara (Lissabon, Museu Nacional de Arte Antiga) wordt niet algemeen als een eigenhandig werk van Gossaert geaccepteerd. Het weerspiegelt echter wel de vroege stijl van Gossaert die aanleunt bij het Antwerps manixc3xabrisme en ook de invloed van Gerard David vertoont.

Verblijf in Italixc3xab
Na 1507 verdwijnt Gossaerts naam uit de Antwerpse archieven. Men neemt aan dat hij toen werd gexc3xabngageerd door Filips van Bourgondixc3xab om deel uit te maken van zijn gevolg tijdens zijn zending naar het hof van Paus Julius II in Rome. Filips ondernam deze diplomatiek missie in opdracht van de landvoogdes Margaretha van Oostenrijk. Gossaert vertrok met de Admiraal en zijn gevolg in Mechelen op 26 oktober 1508 en op 14 januari 1509 kwam men in Rome aan.

Uit het verslag van Geldenhauer uit 1529 is ook bekend dat Filips, die erg gexc3xafnteresseerd was in de overblijfselen uit de Klassieke Oudheid, Gossaert speciaal had aangezocht hem te vergezellen met het doel tekeningen te maken van de oudheden om als herinnering en documentatie terug mee naar huis te nemen. Gossaert maakte in Rome ongetwijfeld een groot aantal tekeningen naar de ontelbare antieke ruxc3xafnes en sculpturen die de stad rijk was. Vandaag zijn slechts vier overgebleven bladen bekend; een blad met de ruxc3xafne van het Colosseum (Berlijn, Kupferstichkabinett), een studie naar de zogenaamde Apollo Kitharoedos (Venetixc3xab, Accademia), een studie naar de zogenaamde Capitoleinse Hercules (Privxc3xa9collectie, Londen), en een blad met studies naar onder meer de beroemde Spinario of xe2x80x9cdorenuittrekkerxe2x80x9d (Leiden, Prentenkabinet).

Gossaert tekende deze klassieke modellen als een noordelijk kunstenaar die duidelijk niet vertrouwd was met het klassieke stijlidioom. De vormen zijn ietwat uitgelengd en de musculatuur van de figuren is zo gedetailleerd weergegeven dat het resultaat een heel ornamenteel karakter heeft dat het monumentale heroxc3xafsche karakter van de modellen niet optimaal tot zijn recht laat komen. Gossaerts interpretatie van het klassiek drapxc3xa9 is nog bexc3xafnvloed door de de vrij hoekige behandeling waarmee plooien en stoffen in de noordelijke traditie werden weergegeven. Alles wijst er dus op dat Gossaert vrij plotseling met het klassieke idioom werd geconfronteerd en niet echt de gelegenheid had de geest van deze modellen voldoende te assimileren. Nochtans zal de aanblik van de volplastische klassieke sculpturen op Gossaerts stijl een definitieve indru
k achterlaten die zich vooral manifesteert in de toegenomen volumewerking van zijn figuren.

Voor hij in Rome arriveerde is Gossaert tijdens zijn doorreis langs steden als Trente, Verona, Mantua en Florence ongetwijfeld in contact gekomen met de 15e en vroeg 16e-eeuwse Italiaanse schilderkunst die daar ten overvloede aanwezig was. In de Eeuwige Stad zelf waren op dat moment Michelangelo en Rafael aan het werk, de eerste aan het plafond van de Sixtijnse Kapel de laatste aan de befaamde xe2x80x9cStanzexe2x80x9d. Het is waarschijnlijk dat Gossaert als lid van het gevolg van een belangrijk gezant toegang heeft gehad tot deze plaatsen, of tenminste tekeningen en voorontwerpen heeft gezien van de werken die toen werden uitgevoerd. Het gezantschap keerde terug in juni 1509. Gossaert bleef echter nog wat langer in Rome, wat blijkt uit het feit dat hij er nog in juli van dat jaar actief was.

Middelburg, 1509-1517
Na zijn terugkeer uit Italixc3xab vestigde Gossaert zich vermoedelijk onmiddellijk in Zeeland. Eind 1509 werd een zekere xe2x80x98Janin de Waelexe2x80x99 geregistreerd als lid van de broederschap van Onze-Lieve-Vrouw in Middelburg. Deze xe2x80x9cJanxe2x80x9d van Waalse afkomst is vrijwel zeker dezelfde als Jan Gossaert. Het is echter niet zeker of hij daar zijn vaste verblijfplaats had aangezien hij een heel aantal opdrachten uit zeer verspreide streken ontving. Volgens de getuigenis van Gerard Geldenauer uit 1529 trad Gossaert pas eind 1515 in vast dienstverband bij Filips van Bourgondixc3xab. Dit wijst er vermoedelijk op dat Gossaert er als vrijmeester was gevestigd en dus van overal opdrachtgevers aantrok. De opdrachten die Gossaert kreeg waren dan ook meer van religieuze dan van seculiere aard. Samen met de meer traditionele smaak van zijn opdrachtgevers belette dit hem wellicht om de in Italixc3xab opgedane indrukken te verwerken in zijn werk. Classicerende composities werden buiten de omgeving van het hof door opdrachtgevers nog maar weinig gesmaakt in de Nederlanden. Hoewel Gossaert werd beperkt door het conventionele karakter van de onderwerpen die hij diende uit te beelden kenmerkt deze periode zich door verdere rijping en experiment.

Kasteel “Suytburg” en het klassieke naakt
Eind 1515 gaf admiraal Filips van Bourgondixc3xab-Blaton aan Jan Gossaert en Jacopo dexe2x80x99 Barbari de opdracht om zijn kasteel xe2x80x9cSuytburgxe2x80x9d (vandaag, West-Souburg op Walcheren) te decoreren. Het was de bedoeling van deze geleerde humanistische admiraal om van zijn residentie een centrum van Renaissancecultuur in het noorden te maken. Daar Filips onder andere de geschriften van Vitruvius goed moet hebben gekend is wel eens gesuggereerd dat hij ook een persoonlijke invloed had op het decoratieve en architecturale programma. Gossaerts bijdrage aan deze onderneming maakte van hem een waar renaissanceschilder.

De mythologische taferelen die zijn opdrachtgever wenste als decoratie van zijn kasteel gaven aan Gossaert de gelegenheid om te experimenteren met de uitbeelding van het klassieke naakt. Hierbij baseerde hij zich niet zozeer op de studies die hij in Rome had gemaakt, maar op de prenten van tijdgenoten zoals Albrecht Dxc3xbcrer en Marcantonio Raimondi. Deze laatste had naast enkele prenten naar klassieke sculpturen vooral gravures naar xe2x80x9cinventiesxe2x80x9d van Rafaxc3xabl op de markt gebracht. Gossaert baseerde zich ook op de kleinsculpturen van Conrat Meit, een kunstenaar van Duitse afkomst die aan het hof van Margaretha van Oostenrijk in Mechelen werkzaam was geweest maar die ook xe2x80x9cSuytburgxe2x80x9d had bezocht. Natuurlijk had ook zijn Italiaanse collega Jacopo de Barbari een belangrijke stem. Met name zijn theoriexc3xabn over de menselijke proporties hebben op Gossaert een duidelijke invloed uitgeoefend.

Het enige element dat van de decoratie van xe2x80x9cSuytburgxe2x80x9d bewaard is gebleven is het paneel met Neptunus en Amphitrite (Berlijn, Gemxc3xa4ldegalerie). Deze twee levensgrote klassieke naakten waren geheel nieuw voor de kunst van de Nederlanden. Toch hebben ze – wellicht doordat ze nooit voor een ruimer publiek zichtbaar zijn geweest xe2x80x93 nauwelijks directe navolging gehad. Opvallend is ook de volledig Latijnse handtekening die op humanistische wijze geheel in Romeinse kapitalen is gesteld: IOANNES+MALBODIVS+PINGEBAT+1516. Het werk draagt ook de naam en het devies van zijn opdrachtgever Filips van Bourgondixc3xab die duidelijk trots moet zijn geweest op dit manifest van de nieuwe stijl in het noorden.

Tijdens deze periode was het Gossaert klaarblijkelijk toegestaan ook andere opdrachten aan te nemen. Deze kwamen voornamelijk van de Habsburgse verwanten van Filips van Bourgondixc3xab, en van vertrouwelingen van het Habsburgse hof. Het zijn voornamelijk portretten of diptieken waarin een bidportret is verwerkt. Voor Keizer Karel V schilderde hij het portret van diens zuster Eleonora van Oostenrijk. Een absoluut meesterwerk van de portretschilderkunst is het portret van Jean Carondelet dat samen met een Madonna met kind een diptiek vormt (Parijs, Musxc3xa9e du Louvre). Het werkt wordt gekenmerkt door een zorgvuldig geobserveerde en zeer verfijnde weergave van de gelaatstrekken die eigen is aan de Nederlandse traditie. Door het schitterende modelxc3xa9 dat scherp afsteekt tegen de donkere achtergrond en door de schaduweffecten op het gezicht verkrijgt Gossaert een uitgesproken ruimtewerking die typisch is voor de renaissance en die in dit opzicht een grote vernieuwing betekent.

Utrecht, 1517-?
Toen zijn beschermheer in 1517 bisschop van Utrecht werd, volgde Gossaert hem naar diens residentie, het kasteel van Wijk bij Duurstede. Mogelijk was in deze periode Jan van Scorel korte tijd bij hem in de leer. In 1525 keerde Gossaert terug naar Middelburg, mogelijk om daar in dienst van Adolf van Bourgondixc3xab te treden. Ondertussen voerde hij ook opdrachten uit voor keizer Karel V, Margaretha van Oostenrijk en Christiaan II van Denemarken.



Zo valt er het volgende te lezen op de Wikipagina over Graaf Hendrik III:

Zo liet hij zich op ca. 33-jarige leeftijd als vliesridder afbeelden door Jan Gossaert. Ook bestelde hij bij Gossaert een Hercules en Deianeira. Een vergelijkbaar schilderij bevindt zich tegenwoordig in het Barber Institute of Fine Arts in Birmingham. Volgens Karel van Mander werkten Jan van Scorel en Bernard van Orley voor zijn residentie in Breda. Ook bezat hij werk van Lucas Cranach. Zo stuurde de keurvorst van Saksen hem een Lucretia van Cranach en vermeldt Antonio de Beatis in 1517 een Oordeel van Paris met de drie godinnen, dat een bekend onderwerp is in Cranachs oeuvre.





Dat de afgebeelde man een vliesridder is kun je opmaken uit dit detail van het schilderij. Duidelijk hangt het symbool van de Orde van het Gulden Vlies om zijn hals. Jan Gossart, Portrait of a man (detail).




Kunstvaria

Posted on by

Twee werken van Canaletto (Giovanni Antonio Canal).
Twee werken van Pat Steir (voor mij volledig onbekend).
En verder een hele mooie serie werken.
Toevallig trof ik gisteren een protest kunstwerk aan,
uit Engeland. Blijkbaar zijn de bezuinigingen op cultuur
in Nederland niet origineel.
Overigens, 17.50 GBP = 20 Euro 50.




Bob and Roberta Smith, Art gallery closed, 2010.


De naam van de kunstenaar doet vermoeden dat het hier
om twee kunstenaars gaat die samen een werk maken.
Dat is niet zo. De naam is slechts een pseudoniem van Patrick Brill.




Aleksey Kravchenko, Indian fairytale, 1914..


Deze Russische kunstenaar maakte reizen maar niet naar
het Westen zoals veel van zijn Russische tijdgenoten
maar naar bijvoorbeeld India.
Vandaar dit Indiaas sprookje.




Alexandre Iacovleff, A group of Lamas in Pei Ling Miao Lamasery, 1932.


Dit werk was hier eerder te zien.
Maar het blijft fascinerend.




Alinah Azadeh and the Chasing Mirrors Collective, Portraits of the unseen2010.


Past wel een beetje bij 5 december al heeft het er niets mee te maken.
Portretten van de ongeziene.




Canaletto, The entrance to the Grand Canal looking east with the Santa Maria della Salute, about 1744.



Canaletto, The entrance to the Grand Canal looking west with the Santa Maria della Salute, about 1729.





Gerhard Richter, Zwei Kerzen, 1982, oil on canvaa.


Dit werk van Richter was hier al eerder te zien maar
het is een prachtig werk.
Verschrikkelijk knap uitgevoerd.




James Turrel, Dhatu, 2010.


Het werk van Turrel moet je ervaren.
Naar een plaatje kijken zegt nauwelijks iets van zijn werk.
Turrel is een ‘lichtkunstenaar’.
Je moet in de door hem verlichte ruimte(s) zijn
om er ook maar iets van te kunnen zeggen.




Jan Brueghel the Elder and Pieter Paul Rubens, The garden of Eden with the fall of man, 1617.


Samenwerking tussen kunstenaars is van alle tijden.
Rubens schijnt in te hebben gestaan voor de menselijke figuren
en Jan Brueghel de Oudere voor het landschap en de dieren.




John Virtue, Norfolk 2, 2009, acrylic on canvas.


De Noordzee.




Lee Bontecou, Bird, 1958, bronze.





Lynda Benglis, Karen, 1972, beewax, resin and gesso.


Bijenwas, hars en gesso.




Mary Cassatt, The boating party, 1893, oil on canvas.


‘oil on canvas’ betekent olieverf op doek.




Michael Frxc3xb6mmer, Silver playing cards, Augsburg, 1616.


Kom maar eens op het idee:
zilveren speelkaarten.
Ze bestaan en onlangs werd een complete set geveild.
Hier een afbeelding van twee speelkaarten.
Misschien een idee voor de feestdagen?




Pablo Picasso, Blind minotauer guided through a starry night by a girl with a pigeon, 1930 – 1937, Print/ets.


Blinde minotaur begeleid door een sterrennacht
door een meisje met een duif.
Een Minotaur of Minotaurus is een figuur uit de Griekse mythologie.
Het is een schepsel met de kop en de staart van een stier
maar het lichaam van een man.
Picasso greep vaak terug op dit beeld.




Pat Steir, Red and White, 2010, oil on canvas.



Pat Steir, Yellow and Blue, 2009, oil on canvas.





Paul Cezanne, The Francois Zola Dam, 1877 – 1878, oil on canvas.





Rene Magritte, La geante, 1936.


Een tekening van Magritte.
Ik had er eerder nog geen gezien.
La Geante betekent de reuzin.



Kunstvaria

Posted on by

24 kunstpareltjes.
Van alle tijden.
Geniet!

Alfred Stevens, In memoriam, 1858 – 1861.

Dit werk was hier al eens te zien maar het is zo prachtig.

Anselm Kiefer, Man under a pyramid, 1996.

Eigenlijk nooit lichtvoetig, altijd zwaar.

Battle of Pollilur, Seringapatam, Mysore, India, after 1780.

Dirck van Baburen, Singing young man, 1622, Oil on canvas.

Olie op doek.

Edvard Munch, Vampire II, Lithograph and woodcut in colors, 1895 – 1902.

Lithografie en houtsnede.

Elias Goldensky, Portrait of three women, circa 1915.

Twee hele mooie foto’s op een rij.
De techniek is de zogenaamde platinum print.
Eigenschap van deze techniek zijn de hele zachte tonen.

Frederick H. Evans, A sea of steps, Stairs to Chapter House, Wells Cathedral, 1903, Platinum print.

Een zee van treden. Wells Cathedral, Somerset, Engeland.

Guercino (Giovanni Francesco Barbieri), Lot and his daughters, circa 1650, Oil on canvas.

Henri Matisse, Back IV (Nu de dos, 4eme etat), Conceived in Nice, 1930.

Jackson Pollock, One (Number 31), 1950.

James A. M. Whistler, Nocturne, Venice, 1879 – 1880.

Jan Gossaert, Virgin and Child, 1527 – 1530.

Johannes Vermeer, De geograaf, 1669.

Jean Hey, Nativity au Cardinal Jean Rolin, vers 1480, Huile sur bois.

Kersttafereel, Het begint alweer tijd te worden.

Jorge L. March, El mundo de la tauromaquia, 2002, Oil on canvas.

Juan Gris, Livre pipe et verres, 1915.

Olafur Eliasson, One-way color tunnel, 2007.

Pablo Picasso, The acrobat, January 30, 1918, Oil on canvas.

Pierre Soulages, Brou de noix sur papier, 1946.

Twee werken van Pierre Soulages.

Pierre Soulages, Peinture, 1970.

Rembrandt Harmensz van Rijn, David playing the harp before Saul, 1630 – 1631, Oil on oak wood.

Rembrandt van Rijn (claimed), Tobias and his wife, 1659, Oil paint on panel.

Sinds kort toegeschreven aan Rembrandt door het
Boymans van Beuningen.

Roy Lichtenstein, Ohhh…..Alright, 1964, Oil and magna on canvas.

Vincent van Gogh, Bridge over the Seine at Asnieres, 1887.

En Vincent sluit vandaag de rij weer, zoals zo vaak.

Kunstvaria

Posted on by

De afgelopen week ben ik weer verder achterop geraakt
in plaats dat ik een inhaalslag heb kunnen maken.
Daarom vandaag een extra Kunstvaria en hopelijk morgen nog een.
Weer van alle tijden en culturen.




Andrxc3xa9 Kertxc3xa9sz, Nageur sous l’eau Esztergom, 1917.


Prachtig is hier de werking, de vertekening van het water
op deze foto vastgelegd.
Esztergom is een plaats in Hongarije.




Balthus, The street (La rue), 1933.





Concetto Spaziale Attese, Lucio Fontana, 1965, waterpaint.


Ik vermoed dat de zwarte randen niet bij het werk horen
maar zo krijg je een beter beeld.
Fontana heeft een hele serie vergelijkbare werken gemaakt
die ook (bijna) dezelfde naam hebben.




Eva Hesse, No title, 1960.


Je ziet niet vaak werk van haar, Eva Hesse,
maar ze staat toch altijd hoog in de top 100 van de kunst.




Honorxc3xa9 Daumier, Don Quixote and Sancho Panza, circa 1870.


Daumier ken ik veel beter van zijn grafisch werk.




Howard Hodgkin, As time goes by, 2009.


Terugkijkend op de tentoonstelling die ik onlangs zag in Tilburg
is dit een beetje een a-typisch werk.
Ik twijfel overigens wel even of dit wel waar is.
Maar misschien ken ik gewoon de schilder onvoldoende.




Louise Bourgeois, Cell XXVI, 2003.





Lucas Cranach the Elder, The feast of Herod, 1533.


Wat goed te zien was op de tentoonstelling over Lucas Cranach in Brussel
is dat veel van de vrouwen op de schilderijen van Cranach (en/of zijn atelier)
eigenlijk steeds dezelfde vrouw zijn.
Niet dat hij perse een persoon voor ogen had
maar hij had een soort archetype van de vrouw ontwikkeld
die hij en de mensen op zijn atelier prima konden schilderen.
Ik kan me niet voorstellen dat de mode in zijn tijd
zo beperkt was dat de vrouw steeds met dezelfde sierraden
en kleding moet verschijnen.
Toch zijn de overeenkomsten tussen de schilderijen opvallend.
Het geldt overigens ook voor de mannen.
Je ziet hier wel erg veel ‘Maarten Luthers’ rondlopen.




Luc Tuymans, Reconstruction, 2000.


Toeval bestaat niet. Ik zag vorige week
dat Bozar in Brussel begin volgend jaar een tentoonstelling
van het werk van Luc Tuymans organiseerd.




Naomi Ityi, Untitled, 1979.


Eskimo mag je niet meer zeggen: inuit.




Nikolaos Tzafouris, Pieta, circa 1500.jpg.





Pablo Picasso, Guitar and musical score on pedestal table, 1920.





Pablo Picasso, Jeune fille aux cheveux noirs (Dora Maar), 1939.





Pieter Brueghel the younger, The procession to Calvary, 1602.




Lucas Cranach

Posted on by

Afgelopen vrijdag ben ik naar de tentoonstelling
‘De wereld van Lucas Cranach’ in Brussel geweest (Bozar).
Met mijn vader.
We hebben daar een grote collectie kunstwerken gezien
gemaakt aan het einde van de middeleeuwen en begin van de renaissance.
Veel werk van Albrecht Dxc3xbcrer en natuurlijk van Cranach.
Ik ben nu de catalogus aan het lezen en dat kost wat tijd.

De belangrijkste thema’s van de tentoonstelling,
en ik zal daar de komende tijd nog op terug komen,
zijn aspecten zoals:

= hoe Cranach verbonden was met de politieke/religieuze elite van zijn tijd;

= hoe Cranach wereldse thema’s, zoals het vrouwelijk naakt,
steeds meer centraal stelt in zijn werk;

= de rol van Cranach in de ontwikkeling van grafische kunst;

= Cranach als ondernemer,
eigenaar van een efficient en effectief atelier
en ook voor een lange tijd van een drukkerij;

= hoe Cranach nieuwe thema’s op de kaart zette.

Nu hier alvast de omslag van de mooie catalogus.




Catalogus van ‘De wereld van Lucas Cranach’, Allegorie van de gerechtigheid (Justitia), 1537.




Zoals je hierboven kunt zien is Photobucket een beetje preuts.
Ze schrikken niet terug van censuur.
Ze gaan ook niet met je in discussie.
Ik heb in het verleden wel eens met succes duidelijk gemaakt
dat het hier niet om porno gaat maar om kunst.
Maar dat is blijkbaar moeilijk te begrijpen.
Daarom moet ik een tweede hosting partner aanhouden.
Maar goed daarom hier nogmaals het schilderij.




Catalogus van ‘De wereld van Lucas Cranach’, Allegorie van de gerechtigheid (Justitia), 1537.




Een blik vanaf de kunstberg

Posted on by

Vrijdag ben ik in Brussel geweest naar het Bozar
voor de tentoonstelling:
The world of Lucas Cranach.
Op de kunstberg heb ik toen een paar foto’s gemaakt.
Die wil ik je niet onthouden.




Onder aan de kunstberg staan deze ruiters.





Deuren van het gebouw van de Dynastie.





Koninklijk paleis van Belgie.





Een blik vanaf de kunstberg.




Bijbel van Anjou / Leuven

Posted on by

Afgelopen donderdag ben ik gaan kijken naar De Bijbel van Anjou
een koninklijk handschrift ontsluierd.
Delen van het middeleeuwse boek zijn op dit moment te zien in Leuven.
Het is een prachtig handschrift maar bij de tentoonstelling
heb ik toch wel een paar kanttekeningen.
Dat het een prachtig boek is, staat buiten kijf.
Het boek is in een redelijke staat.
Is voorzien van heel veel illustraties in de marges van de tekst.
Verder zijn de initialen van de verschillende bijbelboeken
prachtig geillustreerd.
Het goud straalt je tegemoet van de bladzijdes.
Dus daar zit hem het probleem niet.
Het probleem zit hem in de manier van tentoon stellen.
In Leuven is men gegaan voor de eenvoudige weg:
we tonen wat pagina’s en that’s it.
Helaas is er nauwelijks aandacht voor het brede scala
van facetten van een dergelijk boek:
– het handschrift;
de tekst is door 1 kopiist geschreven. Dat is bijzonder.
Wat is er van dit schrift te vertellen?
Hoe verhoudt dit zich tot andere middeleeuwse bijbels?
– de tekeningen in de marges;
De tekeningen zijn erg uitgebreid.
Wat is hun betekenis. Slechts af en toe wordt er
een afbeelding geduid. Moet ik daar soms die Engelstalige,
erg dure, catalogus voor kopen?
– het meesterwerk;
de tentoonstelling stopt maar niet om te beweren
dat het hier om een meesterwerk gaat.
Dat kan best zijn maar hoe heeft men dit vastgesteld.
Hoe verhoudt dit manuscript zich ten opzichte van andere
manuscripten uit die tijd?
– de tekst zelf;
– het kleurgebruik;
enz, enz.

Niet alles in Leuven is prachtig. Het regende niet meer toen ik in Leuven aankwam. Soms scheen nog even de zon.

Maar ook lelijke dingen doen het soms goed op een foto.

Inde dry coppen.

Anno 1931.

Het klein begijnhof van Leuven. Is geen hofje meer. Het is nog maar een straatje.

In het centrum is men bij de gelegenheid van werkzaamheden nog een aantal oude gebouwen aan het opgraven en onderzoeken.

Maar ik ging natuurlijk voor De Bijbel van Anjou. Ik zag op een aantal pagina’s een soort ‘versiering’ tussen de tekstregels zoals op dit voorbeeld hierboven. Misschien heeft het iets met de versnummering van de bijbel te maken. Geeft het misschien een einde van een hoofdstuk aan?

Op een van de paginagrote afbeeldingen staan 8 deugden die ondeugden vertrappen. Dit is de deugd van moed of kracht (Fortitudo).

Hier een voorbeeld van een rijk versierde initiaal. Dit is de letter V (van de latijnse tekst Visio Ysaiei Filii Amos). Uit het boek Jessaia, blad 174v.

Dit is een versierde letter die bij veel mensen tot de verbeelding zal spreken: Jona wordt door de walvis uitgespuugd op de kant. Dit is de letter E (van de latijnse tekst Et factum erst verbum Domini). Uit het boek Jonas, blad 227v.

Dezelfde afbeelding maar nu zonder de versiering buiten het kader van de letter. Maar wat doet die man op het paard bij deze letter. Is de engel aan de bovenkant van deze letter toeval of heeft dat een speciale betekenis?

De Letter N (van de latijnse tekst Nemo cum prophetas). Van het boek Jessaia, blad 174v. Wat ik hier grappig vind is de opgeheven vinger. Die zie je in deze bijbel op heel veel plaatsen. Toch is dit een middeleeuws, katholieke bijbel gemaakt door een Italiaanse schilder en geen Noord Europese Calvinistische versie.

Het evangelie van Matteus. Dat begint met de letter M. In deze letter is een engel afgebeeld, symbool van deze evangelist. Blad 248v.

Een ondeugende afbeelding, op de linkerhoek van een bovenmarge. Blad 232r.

Een toernooiridder, in galop. Middenafbeelding van de ondermarge van blad 292v. De wapenschilden aan het paard zijn vast voorbeeld van het nijverig toeeigenen van deze bijbel door Niccolo d’Alife. Want dit is zijn wapen en niet dat van Andreas van Hongarije voor wie de bijbel oorspronkelijk bedoeld was.

Er is dus veel te zien in Leuven.
De tentoonstelling loopt nog tot Sinterklaas.
Grijp deze kans aan.