Hoeveneind.
Brug over het Markkanaal.
Zicht op het kanaal.
Hoeveneind.
Brug over het Markkanaal.
Zicht op het kanaal.
Het krantenartikel van gisterenwas de aanleiding om zelf ook eens wat foto’ste gaan maken van de Suikerfabriek in Breda.Helaas geen foto’s van de stoom die soms over de straataan de andere kant van de Mark hing.Niet die zoet, weexc3xafge lucht die er hing in het suikerbietenseizoen.Geen foto’s van de wegen bedekt met slib ofvan de volle schepen die gelost werden aan de kade.Maar wel foto’s van de silo’s en de lege fabrieksterreinen.
De silo’s bepaalden bijna 40 jaar de skyline van Breda.
Mooi? Zeker niet!.
Zondag had zo zijn sombere momenten.

De verstevigde kademuren worden al lang niet meer gebruikt.

De losplaats aan de Mark.
Donkere wolken pakken zich samen…..
Een deel van het metaal is al weg en de rest gaat snel volgen.

CSM, blijkbaar mag het geen naam meer hebben.


Ook hier is de techniek enorm ontwikkeld. Deze toren stond er in mijn jeugd nog niet.
Bolder.Wikipedia:Een bolder is:= een inrichting aan de wal, waar een schip, door middel van een trosof landvast, aan vastgelegd kan worden. = dat onderdeel van de scheepsconstructie,waarmee een schip wordt vastgelegd.
Restant van een aanlegsteiger.

Ik ken maar een plaats in Breda waar dit bord staat..

Alle pogingen om contact met iemand te maken zijn inmiddels tevergeefs (neem ik aan).
BN/De Stem, zaterdag 27 maart 2009.
Leo Nierse.
De eerste silo in aanbouw: 1968.












Vanochtend heb ik een twintigtal pagina’s doorgenomen over Bredaop de nieuwe zoekmachine voor kunst en cultuurvan de Europese gemeenschap: Europeana.Je kunt die website vinden op de volgende plaats: EuropeanaEr is nog veel meer te vinden maar vandaagheb ik me beperkt tot de eerste 20-25 pagina’s foto’s.En ik vond daar een aantal foto’s die ook op mijn weblog kunnen:
Kaart over de belegering of Beleg van Breda door Ambrogio Spinola, Atlas van Loon, Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam, 1624.
Atlas van Loon, Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam, Kaart van Breda, 1624.
Aug. Melai, Firma A. aan Erp, Breda, Chassxc3xa9 kazerne, ansichtkaart, Legermuseum.Op het internet kan ik geen referentie vinden waaruit ik kan opmakenwie of wat de Firma A. van Erp was/is.
Aug. Melai, Firma A. van Erp, Kloosterkazerne, Breda, ansichtkaart, Legermuseum.
B. van Gils, Begijnhof Breda, Rijksdienst voor de Monumentenzorg.
B. van Gils, Breda, Politiebureau, Veemarktstraat 23, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, OF-03088.Sindsdien zat daar in ieder geval Mannaerts.Een firma die aardewerk en glaswerk verkocht.Nu is het een kledingzaak.
B. van Gils, Breda, Vismarkt, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, OF-04164.Tegenwoordig ziet deze hoek er gelukkig veel beter uit.
B. van Gils, De Beyerd, Oudemannenhuis, Boschstraat 22, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, OF-03072.Nu Grafic Design Museum.
Atlas van Loon, Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam, Kaart van Breda, 1649.
Atlas van Loon, Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam, Kaart van Breda, 1649.
Atlas van Loon, Nederlands Scheepvaartmuseum Amsterdam, Kaart van Breda, 1649: Grote Markt, Grote Kerk en Haven.
G. de Hoog, Breda: panorama vanaf de watertoren, 30/09/1908.
G. de Hoog, Breda, Seelig kazerne, Groot Arsenaal met dubbel zadeldak, Fellenoordstraat 93, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, 07/09/1906.
G . de Hoog, Breda, Vleeshal, Grote Markt 19, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, 23/08/1906.Breda’s museum, Bisschoppelijk museum en nu een cafe/restaurant.
G. de Hoog, Medaillon binnenplein hoofdgebouw Kasteel Breda, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, 28/08/1906.De hier afgebeelde persoon is Solon van Athene.Wikipedia:Solon van Athene (circa 640 xe2x80x93560 v.Chr.) is de oudst bekende Atheense dichteren ook de eerste beroemde politicus van zijn stad.
G. de Hoog, Stadhuis, Breda, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, 30/101908.
Breda, Waterpoort en zicht op de stadsmuur en poort aan de stadzijde, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, OF-01151.
Kelfkens, Koninklijke IJzergieterijen en Emailleerfabrieken De Etna, Breda, Poster, 1950-1975.
Parochie H. Anna, Breda, Katholiek Documentatie Centrum, Nijmegen, TF1B01176.
Parochie H. Anna, Breda, Katholiek Documentatie Centrum, Nijmegen, TF1B01177.
Parochie H. Anna, Breda, Katholiek Documentatie Centrum, Nijmegen, TF1B01178.
Poster Breda Bier, Bierbrouwerij De Drie Hoefijzers voorheen Firma F. Smits van Waesberghe: Cloeck en Moedigh, 1950-1975.
Spanjaardsgat en Grote Kerk Breda, Granaattoren en Toren Kerk, Rijksdienst voor de Monumentenzorg, OF-01830.Volgens mij is deze foto gemaakt vanaf het KMA-terrein.Dus vanaf achter het Spanjaardsgat.Vanaf het terrein dus waarop je als publiek normaal gesproken niet komt.
Ik heb gisteren twee boeken gekocht van gelddat ik voor mijn verjaardag heb gekregen.Allebei boeken over Breda.Heerlijk om in bad te lezen: badboeken dus.
John van Ierland, Het ijzeren hek, het groot Breda’s verhalenboek, deel 2..
Leo Nierse, Breda, stad van borderlords en baronnen.
Binnenkort een verslag hierover.

Zoals ik al eerder heb aangegeven, is de tentoonstelling Signatuurzeer de moeite waard.Het laat op een mooie manier de ontwikkeling en veelzijdigheidvan het kunstwereldje van Breda en omgeving zien.Zoals de uitnodiging zegt:Een keuze van ruim 140 werken van 80 verschillende kunstenaarsverbindt oude en hedendaagse kunst.De tentoonstelling wordt zo een spannende wandeling door de tijd.Zoals de uitnodiging zegt:(de werken)….markeren een boeiende wandeling door een tijdperkwaarin Breda en omstreken langzaam maar zekeraansluiting vonden op een grotere wereld.Van een aantal van deze werken kon ik gisteren een foto maken.En die zie je natuurlijk terug op deze website.
De Geboorte van ChristusPetrus van SchendelOlieverf op doek1858Dit monumentale doek is ruim twee jaar geleden herontdektin de H. Kruiskerk in de Brusselse deelgemeente Elsene.Het was daar buiten gebruik en dientengevolge is het schilderijnu als langdurig bruikleen terechtgekomen in de verzamelingvan het museum.In het najaar van 2008 is het doek hier in deze zaal gerestaureerden vervolgens in de vaste expositie opgenomen. Het is het grootste schilderij dat van Van Schendel bewaardis gebleven en waarschijnlijk ook het grootste dat hij ooit heeft gemaakt.De kunstenaar maakte dit werk niet in opdracht,maar voor eigen risico.Na voltooiing heeft Van Schendel het op enkele plaatsen tentoongestelden er veel waardering voor gekregen.Een keer heeft hij een bod op het werk afgeslagen. Voor een schilder die zich specialiseerde in nachtelijke taferelenen daarbij de historieschilderkunst als hoogste ambitie koesterde,is de kerstvoorstelling natuurlijk de uitdaging bij uitstek.En Van Schendel moet van voorbeeldenvan de hand van meesters van vxc3xb3xc3xb3r zijn tijd op de hoogte zijn geweest,al weten we nog niet hoe precies.Zijn compositie en stoffering daarvan met figuren vertonenduidelijke overeenkomsten met nachtelijke kerstvoorstellingenvan Guido Reni en Correggio.De voorstelling is klassiek van compositie,met de menselijke figuren in een driehoek gevat.Links van de kribbe met het Christuskind Maria en Jozef.De overige personen zijn de herders en herderinnendie als eersten getuigen waren van de geboorte.Zij hebben geschenken meegenomen, zoals een mand met duivenen een brood en, op de achtergrond, een amfoor met drank.De os en de ezel zijn links, respectievelijk rechts in de voorstelling te zien.Als plaats heeft Van Schendel gekozen voor een klassieke ruxc3xafneen niet voor een stal.Hij heeft deze ruxc3xafne geschilderd naar een voorbeelduit de Romeinse stad Palmyra in Syrixc3xab,waarvan in Van Schendels tijd prenten waren gepubliceerd.
Licht en diepte crexc3xabert Van Schendel met twee fakkelsterwijl de stralen van de ster van Bethlehem het geheelin een zacht aanvullend licht brengen. Om ruimtelijke redenen is de originele, monumentale lijstvan het schilderij niet in zijn geheel benut kunnen worden.Nu is alleen de binnenlijst aangebracht. Inv.nr. G 2503Langdurig bruikleen Heilige Kruiskerk, Brussel
Bivak bij GageldonkConstant HuijsmansOlieverf op doek1832
In verband met de Belgische Opstand moest Huijsmanszijn studie aan de academie in Antwerpen afbrekenen werd hij gedwongen terug te keren naar Breda.Hij nam dienst bij de vrijwillige schutterij en trok als foerier door Brabant.Hij vertoefde onder meer enige tijd op de hei bij Dongenen maakte daar waarschijnlijk de schetsen voor schilderijen.Dat zullen veelal details geweest zijn van het soldatenlevendie hij later verwerkte in een romantische landschappelijke omgeving.In dit geval heeft hij het huis Gageldonk in de Haagse Beemdenbij Breda gebruikt als een fantasievolle stoffering in een heuvellandschap.De kleurstelling met het morgen- of avondrooddoet denken aan de Duitse romantische landschapskunst uit zijn tijd.
Constant Huijsmans, Bivak bij Gageldonk, detail.Inv.nr. S 5368Bruikleen Stichting Stedelijk Museum Breda
Stilleven met sierkistje en anemonenJan BogaertsOlieverf op doek1912Inv.nr. G 30Bruikleen Vereniging Vrienden van Bredaxe2x80x99s Museum
Umbrische vrouwAkke SinsHoutsnede1966Akke Sins (1928) is grafisch kunstenares.Ze is van Friese afkomst maar woont al vele jaren in Breda.Naast vrije grafiek maakt ze veel gelegenheidsgrafiek,geboorteaankondigingen, ex-libris, vignetten en dergelijke.Ook monumentale opdrachten heeft ze uitgevoerd,bijvoorbeeld glas in loodramen voor de Driesprongkerk in Breda.
Deze houtsneden uit de jaren zestig maakte Sins in een figuratieve stijldie in de verte is afgeleid van het kubisme.Vele kunstenaars met haar bezigden deze stijl die behalve in grafiekook veel werd toegepast in monumentale kunstals wandschilderingen en glas in lood. Inv.nr. G 750Breda!s Museum
Zonder titelTom ClaassenBrons1995De beelden van de beeldhouwer Tom Claassen (Heerlen 1964)zijn ooit getypeerd als ‘psychomorfisch’.De vorm waarin hij zijn mens- en dierfiguren en ook dingen brengt,roepen meteen een gevoel of een sensatie op.Hij weet dat effect te bereiken door vormen sterk te vereenvoudigenen door materiaalgebruik en overdrijving tegelijk ook een karakterof een toestand uit te beelden.Dit menselijke figuurtje (ondanks zijn formaatziet het er namelijk toch klein uit) wekt de indruk zojuistheel hard op de grond neergestort te zijn.Zo hard dat zijn vorm zich op een heel kunstmatige wijzeaan de gevolgen van die val heeft aangepast.Zulke effecten kennen we van tekenfilms of stripswaarin figuren een harde klap krijgen of van grote hoogteop de grond vallen en dan helemaal plat wordenof de vorm aannemen van datgene waarin ze terechtgekomen zijn.Even later zijn ze meestal weer helemaal de oude.
Tom Claassen laat met xc3xa9n rondom zijn sculptureneen andere wereld ontstaan, waar we ons bevinden in een tekenfilm,een strip of een kinderboekillustratie.De fantasiexc3xabn uit die wereld worden ineens een tastbare realiteit,vaak op een groter formaat dan we verwachten.Het knappe is dat Claassen deze sensatie weet op te roepenzonder te leunen op directe ontleningen uit bekende cartoons.En of het nu voorstellingen zijn van dierlijke en menselijke figurenof van voorwerpen, al zijn beelden dreigen elk momentte kunnen gaan leven.We hebben de neiging ze aan te raken, het materiaalvan hun huid te voelen.Verleidelijke beelden maar ook een beetje beangstigend.Een kinderdroom op de grens van het griezelige. Inv.nr. G 4155Breda!s Museum
Versteende bewegingRini HurkmansKeramiek1981Rini Hurkmans (Deurne 1954) maakt beelden, installaties, foto!s en videofims.Ze studeerde aan St. Joost maar woont reeds lang in Amsterdamwaar ze doceert aan de Rietveld academie.Dit keramisch werk is afkomstig uit het stadhuisvan de voormalige gemeente Teteringen.Bij het werk hingen foto!s waarop de losse delenop een strand waren geplaatst en werden overspoeld door de opkomende vloed.Dat is ook het proces die dit werk uitbeeldt:de kleine golfbewegingen van opkomend water op het zand van een strand.
Inv.nr. G 4007Breda!s Museum
Gestutte wolkSef PeetersPolyester en beschilderd hout1981/1983Een wolk is niet blauw.En een wolk zweeft uit zichzelf.Met deze eenvoudige beeldtaal zet Sef Peeters ons evenop het verkeerde been.Hij benadrukt het artificxc3xable van een kunstwerk.En wat voor kunstwerk is het eigenlijk?Een beeldhouwwerk? Een schilderij? Het is iets er tussenin.Een schilderij dat in onderdelen uiteen is gehaalden tot een sculptuur is omgevormd.De vier stutten, zijn dat de vier latten van het spieraam of de lijst?Het “doek! van het schilderij verwijst alleen door middel van zijn omtreksvormnaar een wolk, maar bevat verder eigenlijk geen afbeelding.
Vluchtige ingevingen, een gedachte.Sef Peeters probeert die zo direct mogelijk in zijn kunstwerken vorm te geven.Woorden, begrippen zet hij om in een ruimtelijke gestalte.Dat deed hij al in de jaren zeventig met performances en installaties.En tegenwoordig vooral met taalkunst, het ruimtelijk in spanning brengenvan woorden zodat ze de beschouwer aanzetten tot zorgvuldig kijken en lezen.En de waarde ervan goed tot zich kan laten doordringen.Inv.nr. G 570Breda!s Museum
Met deank aan de tekst:SignatuurKunstenaars en collectie1800 xe2x80x93 hedenCatalogusTekst: Jeroen Grosfeld
Constant Huijmans is een belangrijke persoonvoor het tekenonderwijs in Nederland.In een van zijn schetsboeken maakte hij een tekeningvan de Waalse Kerk in Breda.Vandaag maar eens wat foto’s gaan makenom de tekening te kunnen vergelijken met de realiteit.
Constant Huijsmans, Waalse Kerk, 1831.
Waalse Kerk Breda, 1 maart 2009.
In 1440 sticht Johanna van Polanen een Gothische kapel,die wordt toegewijd aan de heilige Wendelinus, een pestheilige. In 1550 wordt deze kapel geschonken aan de Begijnen.Als Prins Maurits Breda verovert (1590) brengt dateen groot aantal protestanten en Frans sprekende protestantenin het katholieke Breda.De kapel wordt dan van de Begijnen afgenomen en wordt Waalse Kerk.Maar in 1625 wordt Breda door Spinola ingenomenen wordt de kapel aan de Begijnen teruggegeven.Echter niet voor lang: als Prins Frederik Breda verovert (1637)wordt de kapel weer Waalse Kerk,hetgeen in 1648, bij de Vrede van Munster, zijn bekrachtiging krijgt.De Sint Wendelinuskapel of Waalse Kerk is een zeldzaam exemplaarvan een oorspronkelijk middeleeuwse stadskapel,die veel elementen uit de oudste tijd heeft behouden.Voorbeelden daarvan zijn de fraaie,met in diverse kleuren beschilderde sluitstenenversierde kruisgewelven en de spitsboogvensters.
Moeilijk hetzelfde stanpunt te krijgen als de maker van de schets.
Het is toch wel dezelfde kerk.
Dat we bijna werden tegengehouden door de bobo’s was lastig.
Het is vreemd dat je een dergelijke bijeenkomst niet eerder aankondigd.
Op zaterdagmiddag nog wel.
Maar goed, we hebben ons niet laten storen.
Voor mij was het de kerk zelf die vanmiddag
wederom de show stal.

Stemmige kerk.

Epithaaf.

Detail.

van Renesse.

Frederik van Renesse.





Jan van Dendermonde.

Detail.

Praalgraf Engelbert II van Nassau.

Praalgraf Engelbert II van Nassau: Julius Ceasar.

Grafmonument Engelbert I van Nassau.

Albert Servaes: Jezus valt een eerste maal, 1919.
In de Grote Kerk is vanaf Aswoensdag tot aan Pasen
een kruisweg te zien.
De werken zijn gemaakt door een Belgische kunstenaar in 1919.
Albert Servaes.
De verschikkingen van de eerste Wereldoorlog
nog vers in het geheugen.
De Roomskathlieke Kerk vond de werken te realistisch.
Het werk is ruw, somber, zwart.
Dat Servaes moest vluchten aan het eind van de Tweede
Wereldoorlog vanwege zijn bijdrage aan de Duitse cultuurpolitiek
wordt bij de werken niet vermeld.
De werken zijn afkomstig uit de abdij
Onze Lieve Vrouw van Koningshoeven in Berkel-Enschot.

Jezus geholpen door Simon.

Jezus sterft aan het kruis.

Jezus sterft aan het kruis (detail).
Ik vermoed dat dergelijke details de kerkelijke leiding te ver gingen.

Jezus van het kruis genomen.
Volgens Wikipedia:
Albert Servaes (Gent, 4 april 1883 – Luzern, 19 april 1966)
was een kunstschilder en tekenaar
en wordt beschouwd als Belgies eerste expressionist.
In 1905 trok hij naar Sint-Martens-Latem
waar hij zich in een houten keet vestigde.
Hij was een diep religieus mens die in zijn kunst graag
de reeds verkende paden verliet.
Een van zijn geliefkoosde thema’s was het lijden van Jezus Christus.
Hij behoorde tot de eerste groep van de Latemse Scholen.
De dramatiek en de wrangheid die uit zijn werken spreekt
worden ondersteund door zijn donker coloriet
en de dikke lijnen waarmee hij zijn figuren gestalte gaf.
De Rooms-Katholieke Kerk en veel van zijn tijdgenoten
ergerden zich aan de rauwe werkelijkheid die hij schilderde.
De kruisweg die hij schilderde
(nu bewaard in de Abdij Koningshoeven van Berkel-Enschot)
is hiervan een voorbeeld.
Opmerkelijk in zijn werk zijn ook zijn landschappen en portretten.
Vanwege sympathieen die hij koesterde voor de Duitse cultuurpolitiek
tijdens het nazisme moest hij na de Tweede Wereldoorlog
de wijk naar Zwitserland nemen.
Ik heb beweerd dat F. De Bas bevooroordeeld wasals het ging om de familie Van Oranje.Uit een paar stukken teksr wordt dat wel heel duidelijk:Zoo wuft is soms de volksgunst!In plaats van te denken aan menschelijke dwalingen ook bij vorsten, of aan misleiding,waaraan zij, meer dan alle andere kinderen Gods, inzonderheid in tijden van beroering zijn blootgesteld,deed de verontwaardiging over hetgeen voorviel in het Zuiden, aan Noord Nederland vergeten,dat Oranje’s helder inzicht in krijgszaken, door zijn persoonlijken moed geschraagd,te Quatre Bras de overwinning van Waterloo had voorbereid, tot redding niet alleen van Nederland,maar van gansch Europa.Men vergat de aandoening, welke den gewonden Oranje-telgin 1815 had gemaakt tot het troetelkind der geheele natie,de lof betuigingen en het eerbetoon der vertegenwoordigersvan het gezag in kerk en staat.Of wat te denken van het volgende citaat: Met het terugzien naast Willem I van den vederbos, welke het schoonste tijdvak van zestien vervlogen jaren voor den geest riep, steeg de geestdrift ten top. De oude liefde voor Oranje doortintelde met onweerstaanbare macht de jonge krijgers; bij hetgeen de toekomst beloofde, bleef er geen plaats voor gedachten aan het verleden; zelfs het hart van de meest overleggenden smolt,zonder dat zij ontstelden.
De Gids is een Nederlands maandblad.
Het bestaat al erg lang en op het web
zijn ook de oudere jaargangen te vinden.
Zo vond ik er een artikel dat interessant is in relatie tot Constant Huijsmans.

Allereerst, wat is de Gids:
De Gids is het oudste literaire en algemeen culturele tijdschrift van Nederland
en een van de langstbestaande tijdschriften van deze soort ter wereld.
De Gids besteedt aandacht aan literatuur, filosofie, sociologie, beeldende kunst,
politiek, wetenschap, geschiedenis; kortom aan alles wat interessant is,
mits er goed over geschreven wordt.
Het tijdschrift verschijnt maandelijks…
De Gids werd in 1837 opgericht door E.J. Potgieter en C.P.E. Robidé van der Aa.
In de loop van meer dan anderhalve eeuw hebben verscheidene uitgevers
zich over de uitgave van het tijdschrift ontfermd.
Van 1837 tot 1840 werd het uitgegeven door de Amsterdamse uitgever
en boekverkoper G.J.A. Beijerinck.
Vanaf 1840 werd De Gids vier generaties lang uitgegeven
door de eveneens Amsterdamse uitgever Van Kampen.
In 1962 nam uitgeverij J. M. Meulenhoff de zorg voor De Gids over.
Na driexc3xabnveertig jaar is de uitgave van De Gids door de redactie overgedragen
aan uitgeverij Balans.
Deze informatie is afkomstig van de website van de hedendaagse uitvoering
van de gids: De Gids Online
Er is ook een site waar Nederlanse literatuur digitaal wordt ontsloten.
De Digitale Bibliotheek voor de Nederlandse letteren.
Een enorme schat aan oude literatuur.
Ook oude jaargangen van de Gids.

De site is hier te vinden: Digitale Bibliotheek voor de Nederlandse Letteren
Ik kwam hier op uit omdat ik op zoek was naar de tem ‘Hoofdwacht’.
Constant Huijsmans heeft in een van zijn schetsboeken een schets gemaakt
met als omschrijving ‘Hoofdwacht, 20 maart 1831’.
1831 is ook het jaartal waarin de 10-daagse veldtocht plaatsvond.
Belgie wordt dan zelfstandig.
Als grote legerplaats in het zuiden van het huidige Nederland
was dit een plaats waar veel activiteiten plaatsvonden.
Breda had immers een groot aantal kazernes.
Het verhaal wat ik las, en waarvan ik hier stukjes zal tonen,
is geschreven in 1881.
50 jaar na dato.

Constant Huijsmans, Afd IV-22, blad 15, Hoofdwacht, 20 Maart 1831.
De schetsboeken van Constant Huijsmans worden in deze tijd gemaakt.
Namelijk in 1831, 1852 en van het derde boekje is de datum onbekend.
Tussen 1837 en 1865 werkte hij aan de KMA
en zat dus midden in de militaire sfeer.
Dat blijkt uit vele tekeningen, onder andere aan al zijn schetsen
voor versieringen ter gelegenheid van 25-jarig jubileum
van Generaal Van Overstraten, de gouverneur van de KMA.

Constant Huijsmans, Afd. IV-23, blad 10, Militaire versierselen.
Maar wat is nu de ‘Hoofdwacht’?
Dhr. H.M.F. Landolt schreef een boekwerk getiteld: ‘Militair woordenboek’.
Landolt, geboren te Breda in 1828, werd in 1844 cadet
aan de Koninklijke Militaire Academie,
in 1848 tweede luitenant bij het 2de Regiment Infanterie,
in 1854 eerste luitenant en in 1861 kapitein het 7de Regiment Infanterie.
Hij overleed in 1871 te Bad Wildungen.
Zijn Militair woordenboek verscheen in 1861
en zegt het volgende over de ‘Hoofdwacht’:
Hoofdwacht.
1e. De voornaamste wacht van een garnizoen,
gewoonlijk door een officier gekommandeerd.
Aan de Hoofdwacht komen alle rapporten van de overige wachten in,
daarheen worden de arrestanten gebragt, enz.,
van daar ook worden meestal de overige wachten gevisiteerd.
2e. Het gebouw waarin zich de wacht bevindt.
Mijn indruk is dat een dergelijke organisatie (1) ook werd toegepast op steden.
De stad was ommuurd en had een aantal toegangspoorten.
’s Nachts gingen die min of meer dicht.
Dat wil niet zeggen dat je ’s nachts de stad niet meer in kon
maar een bezoek diende wel aangekondigd te zijn
of je werd wat diepgaander onderzocht.
In het geval van het verhaal uit de Gids ging het er om
dat er nog exctra postwagens werden verwacht,
in de nacht van 31 juli op 1 augustus 1831.
Op 2 augustus zou de 10-daagse veldtocht beginnen.
Hier volgt het stukje tekst uit ‘Twee wapenschouwingen in 1831′,
geschreven door F. de Bas, ’s Gravenhage, 23 Juli 1881.
‘Het middernachtelijk uur van Zondag 31 Juli (Maandag 1 Augustus)
was reeds lang verstreken; de wachter op den x91langen Janx92
had al dikwerf zijn lang gerekt hoorngeschal herhaald,
en Breda verkeerde in diepe rust.
De inrijpoort vxf3xf3r het groote hoofdkwartier
was echter nog niet gesloten; en in den x91Prins Kardinaalx92,
het logement op den hoek van de markt
en het Kasteelplein, werden blijkbaar nog gasten verwacht,
hoewel de diligence van Oosterhout
reeds een uur geleden aan,
de hoofdwacht was gevisiteerd.
Inderdaad had de wachtcommandant aan de Boschpoort
mededeeling ontvangen, dat er gedurende den nacht
extra postwagens zouden aankomen.’
Uit deze tekst maak ik op dat de Hoofdwacht bij de Boschpoort was.

Breda, Boschpoort, Maker en datum van foto onbekend. OF-01158.
Wie was nu De Bas?
Ik weet het niet zeker maar ik denk dat de volgende beschrijving
bij de hiervoor aangehaalde auteur past:
Franxe7ois de Bas, krijgshistoricus
(‘s-Graven-hage 10-9-1840 – ‘s-Gravenhage 22-2-1931).
Nog geen zestien jaar oud deed De Bas
op 4 september 1856 zijn intrede
als cadet der cavalerie op de Koninklijke Akademie
voor de Zee- en Landmagt te Breda.
De benoeming tot 2e luitenant op 1 juli 1860
bij het 3e Regiment Dragonders
sloot zijn opleiding
bij de Koninklijke Militaire Academie af.
In het voorjaar van 1868 was hij
xe9xe9n van de vier leerlingen
die werden toegelaten tot de toen in het leven geroepen
‘school tot voorlopige opleiding van stafofficieren’,
de voorloper van de sedert 1 november 1875 geheten
‘krijgsschool voor officieren’ te Breda.
De Bas volgde tot 1872 gedurende de wintermaanden
en het voorjaar
de lessen aan de school, terwijl hij in de zomermaanden
werd gedetacheerd bij verschillende legeronderdelen,
Twee van de vier officieren
die in 1868 de cursus waren begonnen
slaagden in 1872 voor het eindexamen, onder wie De Bas, …
Bovenstaande tekst is afkomstig van de website van
Het Instituut voor Nederlandse Geschiedenis.
Het Instituut voor Nederlandse Geschiedenis
Terug naar de tekst.
Er waren twee stukken die ik wilde laten lezen.
1. een beschrijving van Breda en zijn inwoners
en hun binding met Oranje;
2. een beschrijving van versieringen
van een kampement (de link naar Huijsmans).
Twee wapenschouwingen in 1831.
De oude stad van Noord Brabant,
die haar naam ontleent
aan de verbreeding van de Aa
door het stroompje den Bijloop
alvorens samen te vloeien met de Mark,
legde sinds kort het krijgshaftige keurslijf af,
hetwelk vijf eeuwen lang haar leest had omkneld.
Beletten de hooge borstweringen, door kalk en steen
en de wortels van breedgetakte olmen
tot een vaste massa te zamen gegroeid,
de uitbreiding van de stad,
tevens bedekten zij als een sluier
de rimpels op het voorhoofd der nog altijd behaagzieke
en strijdlustige matrone.
Maar toen de bolwerken vielen
en de bemuurde ravelijnen waren geslecht,
kwamen eensklaps
al de gebreken van den ouderdom te voorschijn.
Naarmate echter de vervallen buitenwijken worden herbouwd,
breede straten van lachende villa’s
en bekoorlijke wandelingen
verrijzen uit de weleer doodsche grachten,
gaat de knorrige bui over en toont de grijze vrijvrouwe,
nu zij wel een verjongingskuur schijnt te ondergaan,
weer een vriendelijk gelaat.
Alleen de exercitiebatterij
van de Koninklijke Militaire Akademie
en de dicht met beukenhagen
en meidoorns beplante omwalling
van den hof van Valkenberg herinneren nog
aan de vroegere beteekenis van Breda,
laatstelijk voor 50 jaar het hart en de polsslag
der militaire beweging in Noord Nederland.
Omtrent den ouderdom van de stad
en de baronie van Breda
verkeert men sinds den brand van het stadhuis in 1534
eenigszins in onzekerheid.
De ‘Lex Seala’ der Pranken in de 5de eeuw
spreekt het eerst van de landstreek, alwaar in 888 Breda
tot een stad werd verheven en met wallen omgraven
door Witger IV, den zevenden graaf van Strijen.
Hare bevolking was meerendeels samengesteld
uit eenvoudige visschers,
die in de rivieren langs deze vruchtbare landouwen
ruimschoots hun brood vonden.
Niet lang nadat het gedeelte van de stad,
hetwelk thans nog
door de oude vest wordt begrensd,
tot vesting was ingericht, bracht Johanna van Polanen,
Jonkvrouwe van de Leck en Breda,
in 1404 door haar huwelijk met graaf Engelbert,
stadhouder van Brabant, de heerlijkheden van haar vader
over in het doorluchtige huis van Nassau.
De Groote Zwijger was de eerste,
die dezen vorstentitel vereenigde
met den in Nederland zoo geliefden naam
der prinsen van Oranje,
wier lotwisselingen Breda
immer deelde met beproefde trouw
en onwrikbare aankleve.
Ik vermoed dat er een fout staat in bovenstaande tekst.
In plaats van ‘Lex Seala der Pranken’ wordt hier
waarschijnlijk de Salische Wet bedoeld
(in het Latijn Lex Salica).
Een typefout vermoed ik.
Laten we eerst maar vaststellen dat deze geschiedschrijving
niet helemaal objectief is.
Het hele verhaal (het stuk hierboven is er slechts een klein deel van)
is heel erg gericht op het steunen van de Koning en Prins
van Oranje.
Nederland is vervolgens goed en Belgie niet.
Nederland houdt zich aan de afspraken:
het zijn de andere grote mogendheden (Frankrijk en Engeland)
die zich niet houden aan de afspraak Belgie te zien als onderdeel
van het Nederlandse koninkrijk.
Door deze constructie zou de veiligheid en vrede
in Europa worden gerealiseerd.
De 10-daagse veldtocht is dan ook geen verloren oorlog maar
een eervol gewonnen conflict zonder gebiedsbehoud.
Tegenwoordig kijken we er iets anders tegen aan:
De site van het Legermuseum verwoordt het als volgt:
De Tiendaagse Veldtocht, Belgische troebelen 1830-1839
In 1815 waren het huidige Nederland en Belgie
verenigd in een staat.
Onder invloed van overal opkomend nationaal besef,
kwamen de Belgen hiertegen in 1830 in opstand.
Dat betekende dat het oude leger
in feite in tweeen werd gesplitst.
In het noorden leidde de opstand tot een opleving
van nationalistische en militaristische gevoelens.
Vrijwilligers eenheden schoten aan beide kanten
van de nieuwe grens als paddenstoelen uit de grond.
Deze bepaalden veelal hun eigen uniformering,
wat tot bonte en kleurrijke uitdossingen leidde.
In het begin werd er veel gevochten.
In 1830 waren er straatgevechten in Brussel;
in 1831 openlijke veldslagen tijdens
de Tiendaagse Veldtocht
in 1832 werd een Nederlands garnizoen belegerd
in de citadel van Antwerpen.
Franse interventie ten gunste van de Belgen
leidde echter tot een status quo.
Koning Wilem I hield tot 1839 zijn leger gemobiliseerd
om zijn onderhandelingspositie
kracht bij te kunnen zetten.
Het tweeede stuk tekst is een klein deel van de beschrijving
van een groot kampement dat de koning bezoekt.
‘Op de uitgestrekte vlakte
ongeveer halverwege Breda en Tilburg,
tusschen Haansbergen en de Vijf Eiken
nabij het tegenwoordige station Gilze-Rijen,
verhief zich een stad van linnen tenten,
door fluweelachtig mos, paarsche heidebloemen
en wilde hraamstruiken bevloerd,
hier en daar aanleunende tegen ruischende zeeen
van rijpend graan en aan de zuidzijde begrensd
door den graszoom met statige beuken langs den straatweg.
De langwerpige ruimte, 1600 meter lang
en 300 meter diep, was verdeeld in twaalf wijken
voor evenveel bataljons,
elke met twee dubbele rijen van acht tenten,
evenwijdig aan de frontlijn van het kamp,
en door een breede compagnies-straat gescheiden.
Het voorfront werd gedekt
door de in rotten staande geweren,
als een heg van hout en staal aan weerszijden
van de keurig versierde vaandelstoelen,
met de oranje-kleur boven stapels
van koperen trommen en horens:
Om die stoelen waren van zand,
roode en witte kiezelsteenen perken gestrooid
met allerlei figuren, meestal koninklijke kronen,
W’s en F’s als mozaik ingelegd.

Constant Huijsmans, AfdIV-23, blad 34, Schets voor versiering. Rechts de letter ‘W’.
Voor de officiers- en de hoofdofflcierstenten,
aan de overzijde van de veldkeukens
met hare glinsterende randen pan blikken eetketeltjes,
vertolkte eigenaardig de omvang
der achter naaldhout verscholen zodenbanken
den hoogeren of lageren rang van de bewoners.
Boven de blauwe kappen der langwerpige tenten
van het hoofdkwartier,
hetwelk door groen en bloemen
tot een schoon park was ingericht,
en voor het paviljoen van den hertog van Saksen-Weimar
wapperde vroolijk en fier de driekleur hoog in de lucht.

Constant Huijsmans, Afd. IV-23, blad 24, Schets voor vlaggestok.
Een vijftig meter breede ruimte,
tot publieken weg bestemd,
scheidde het eigenlijke kamp van de lijn der cantines,
houten loodsen, winkels en opstallen
van allerlei grootte en soort.
De tot societeit en gemeenschappelijke tafel dienende
officiers-cantines waren smaakvol met vlaggedoek
en banieren gedrapeerd
en van een gezellige voorgalerij voorzien.

Constant Huijsmans, Afd. IV-23, blad 11, Ingekleurde schets.
De loodsen voor onderofficieren en minderen
hadden nevens den groenen krans, bont beschilderde borden,
portretten van het koninklijke huis,
chassinetten en dergelijken uitgehangen.
Zelfs poffertjeskramen stalden in het kamp
hare pracht uit van koperen suiker- en meelvaten,
waarbij het knetterende houtvuur
en de gloeiende pan bewezen,
dat een soldatenmaag zich des noods ook
met kindergebak tevreden stelt.
Daarnaast stonden een goocheltent van Bamberg,
kijkkasten en beschilderde zeilen
met allerlei koddige toespelingen
op de Belgische staatslieden
van die dagen en op de pretendenten der kroon.
Bijzonder was het daarbij gemunt op De Potter,
de Celles, Mxc3xa9rode, Beauharnais, den graaf van Nemours,
bovenal op den Regent Surlet de Chokier,
een ‘gentilhomme campagnard;,
die thans te Brussel
tot een belangrijke politieke rol was geroepen.’
Overigens, een chassinet is een houten lijst
met daarin een (verwisselbare) afbeelding.
De afbeelding werd op papier geschilderd,
dat met lijnolie doorzichtig werd gemaakt.
Een of meer kaarsen erachter en de voorstelling kwam tot leven.
Regent Surlet de Chokier was regent van Belgie
en werd het eerste staatshoofd
tot het aantreden van Koning Leopold I van Saksen Coburg-Gotha.
Het laatste stuk tekst schetst, erg optimistisch,
de sfeer in het leger en rond het koningshuis.
Dat is de sfeer, vermoed ik, waarin Constant Huijsmans
zijn schetsen maakt.
De sfeer waarin het belang van tekenonderwijs,
als een militair strategisch instrument werd gewaardeerd.
Heel bepalend voor zijn carriere.
In het schetsboekje van Constant Huijmans waarvan al eerder op mijn webloghet een en ander te zien was,staan ook drie schetsen van boerderijen.In de inventarisatie van de ‘Collectie Huijsmans’wordt besproken over boerderijen in Oisterwijk, 1852.
Op een van de afbeeldingen kun je de naam ‘Oisterwijk’ wel herkennenmet een beetje goede wil.
Afd. IV-23, blad 16, Boerderij.
Afd. IV-23, blad 16, signering: Oisterwijk 52 (?).
Afd. IV-23, blad 17, Boerderij met put.
Afd. IV-23, blad 17, signering.
Afd. IV-23, blad 19, Boerderij langs de weg.
Afd. IV-23, blad 19, signering: Oisterwijk, 19 Augustus ’52.Het betreft hier allemaal schetsen.Meestal staat er dan ook niet bij wat het voorwerp van de schets is.De namen die ik hier vermeld, heb ik er dan ook zelf aan gegeven.Het schetsboek heeft bijna altijd op de rechterkant schetsen of tekeningen staan.Daar voorkom je mee dat tekeningen, als ze doorschijnen,het beeld op de achterkant beinvloeden.Heel af en toe is ook de linkerhelft van de pagina gebruikt.Het algemene beeld is dus zoals hieroner wordt getoond:
Omslag schetsboek Constant Huijsmans, Afd. IV-23.
Schetsboek Constant Huijsmans, Afd. IV-23, blad 4.Zoals u kunt zien is het linkerblad leeg.Het rechterblad bevat een aantal portretstudies.
Ik kon het niet laten ook dit ontwerp van Constant Cornelis Huijsmans(1810 -1886) voor een feesttent digitaal aan te passen:
Afd IV, nummer 23, Blad31.En dan nu de digitale bewerking….
Zo ziet er dus een 19e eeuwse partytent uit.Mocht je denken: ‘wat zit die Argusvlinder nou allemaal te klooienmet die tekeningen’.‘Blijf eraf! Daar is dat niet voor bedoeld’.Dan wil ik je er even op wijzen dat het wel de bedoeling was van de tekenaar.Op hetzelfde blad waar de gekleurde versie staat van de halve tentstaat ook een zwart/wit schetsje dat aangeeft wat uiteindelijk de bedoeling was.Mijn digitale bewerking is in lijn daarmee:
Vandaag nog niet hoor.Ik kon het niet laten.In een van de schetsboekjes van Constant Cornelis Huijsmans (1810 -1886)vond ik een schets voor een half aankondigingsbord.Met de huidige technologie kun je daar eenvoudig een heel bord van makenen van tekst voorzien.Bovendien kwam de letter in het midden ook prima van pas.Hier is de originele schets van de Bredase tekenleraar Constant Huijsmans:
Deze schets vind je terug in schetsboek Afd. IV, nummer 23, op blad27.
Ik had nog wat tijd voor het optreden in Lokaal01.Dus mijn laatste halte ook nog even bezocht.De bioscoop MustSee liet een aantal korte films zien.Veel animatiefilms, soms een soort collage van filmen animatie en een heel enkele keer een korte speelfilm.Erg leuk. Vooral de heel korte films van Evelien LohbeckIk weet niet of alle films gemaakt zijn door (ex-)studenten van St Joost.Maar een aantal wel.In de bioscoop vond ik de aankondiging van hetInternationaal Film festival Breda.Ja,ja, we gaan mee in de vaart der volkeren.
Een van de films die te zien was, is Notebook van Evelien Lohbeck:
Het volgende bezoek was de Grote Toren.Dat bezoek had heel wat voeten in de aarde.Het was namelijk nogal druk.Ik had begrepen dat er iedere tien minuten een groep naar boven kon.Nu dat had helemaal niet gegaan.Het bleek dat er ieder uur, om kwart over, een groep naar boven kon.Ongeveer 25 mensen tegelijk.Ik ging in de rij staan voor een kaartje (hoe het bezoek aan de torengeregeld was moest je zien te achterhalen bij mensen voor je in de rij).Het was 10 over half negen.Even later hoorde ik van de mensen voor me dat ik in de rij stond voor het bezoek van kwart over 10.Na het bemachtigen van een kaartje heb ikde Evangelisch Lutherse Kerk en de bibliotheek bezocht en heb ikde videoshow in de Grote Kerk nog twee maal gezien.Maar toen was het zover.
Poppenspel van Irene Laros.Het is even goed zoeken tussen de balken.Onder de grote klok in de Grote Toren werden de torenbeklimmersverrast met een stukje poppentheater van Irene Laros.Heel geconcentreerd werd daar Queen of the night gespeeld.Het begon dus met de Mozart aria Koningin van de nacht envervolgens kwamen er nog allerlei andere koninginnen langs.Tot en met de Queen of soul.
Queen of the night.



De Beiaardiers.Nog een aantal trappen op en dan kom je bij het carillon.Op marktdagen, dinsdag en vrijdag, speelt de beijaardier zelfmaar op ieder kwartier laar het carillon een deuntje horen.
Zo zijn de namen meer leesbaar.
Het Carillon.
Dan nog een paar treden en dan het uitzicht.Het waaide vrijdagavond nogal.Dat maakte het maken van foto’s nog moeilijker.Hier de Grote Markt en de Anthoniuskerk.
De toren zelf stond wel stil.

Verlichte panden aan de nieuwe haven.
De afdaling is al weer begonnen: de klok.
Met het wapen van Breda.

De weg terug.
Er was in De Grote Kerk een soort live videoprojectie.
Op het orgel en op drie, onder het orgel staande, projectieschermen
werden videobeelden geprojecteerd.
De video werd begeleid met geluid.
Maar het gebruiken van muziek van Philip Glass,
Koyaanisqatsi (?), lijkt me een beetje te eenvoudig.
Zeker voor een groot publiek was het leuk om te zien,
maar het mooiste kunstwerk hier was toch de kerk zelf.
Het was een mooi schouwspel.





Ik heb wel een statief, maar dat is zo’n grote driepoot.
Prima voor in het veld of gewoon thuis.
Maar in een kerk of museum niet zo handig.
Ik zal binnenkort eens zo’n eenpoot kopen.
die is eenvoudiger mee te nemen.
Fotograferen uit de hand in het donker kan eigenlijk niet.




De techniek waarmee men in staat was
om pijp voor pijp, het orgel in de Grote Kerk te belichten,
was erg indrukwekkend.

Deed me denken aan I Carceri van Piranesi.

Interference is een internationele tentoonstellinggeorganiseerd door Stichting Idee-Fixein samenwerking met het Spaanse festival In-Sonoradat afgelopen jaar te zien was in Madrid.Zowel geluid als licht zijn golvendie met elkaar en alle voorwerpen op hun weg interfereren.Bij deze reactie op elkaar maken de golvenmooie en vaak onvoorspelbare patronen.Die patronen vormen de basis voor de expositie Interference.Laat je verrassen door uiteenlopende installatiesdie gebruik maken van licht en geluid,high tech ‘cosmos ray collectors’ eninteractieve computerinstallaties of sfeervolle,kaarsverlichte bewegende schilderijen.Een keuze aan licht- en geluidskunstenaarsuit heel Europa presenteert zichin 17 verschillende installaties.
Electron en Idee Fixe hebben steeds tentoonstellingenvan een hoge kwaliteit.De ruimte is uitermate geschikt voor het type activiteitendat ze ontplooien.De uitvoering van de tentoonstellingenis ook steeds goed verzorgd.Ook nu weer met een mooie folder.De werken die er tentoon staan zijn niet echt experimenteel meer.Ze haken aan bij ontwikkelingen die we al zien vanaf de jaren ’70van de vorige eeuw.
Der Wexel, Gazelle.Dit is bijvoorbeeld zo’n werk dat je direct doet denken aan Tinquely.Twee fietsen op een bal, die continue bewegen.
Maite Camacho, Attempts to sit on a broken chair.

Mario Gutierrez, For your safety.Voor ‘onze eigen veiligheid’ hangen tegenwoordig overal camera’s.Big Brother volgt ons op allerlei manieren.Hier bedienen we een machine die ons beelden geeftvan allerlei punten in Breda.Voor onze eigen veiligheid.
Alfredo Morte, Golpeador F1.Een geluidmakende fiets (zoiets als die fiets van mij).
Twan Bastiaansen, Serenade #2.
Deze opstelling maakt het mogelijk zelf geluid/muziek te maken.Het is wel de bedoeling dat je met 4 mensen bent.
Escoitar, Mosquito Device.Dit werk is maar ten dele door mij te ervaren.De video wel.Die gaat over het feit dat de Amerikaanse overheidgeluid gebruikt en onderzoekt om er wapens mee te maken.Het Musquito Device is een apparaat dat een hoog irritant geluidmaakt waar alleen jongere mensen last van hebben.