Kunstvaria


Andrea Mantegna, Cardinal Ludovico Trevisan, 1459 – 1460, tempera on wood.



Emil Wachter, Cafteria, 1990, öl auf leinwand



Francisco Goya, Unhappy mother! from The disasters of war, 1810 – 1820.



Gerhard Nordström, Segerpyramiden, 1959 (The Victory Pyramid), etching and aquatint.



Giovanni Bellini und Werkstatt, Virgin and Child with Saints John The Baptist and Elizabeth, 1490 – 1500.

Giovanni Bellini en werkplaats.



India, Uttar Pradesh, Buddha Shakyamuni, late 6th century.



Jan van de Velde II, A winter landscape, 1620 – 1630.

Winterlandschap.
Bijna hetzelfde weer als wij vandaag mogen meemaken.



Jerry Walden, Reconstructing/Deconstructing: Jerry 91, daytime, 2011, acrylic on canvas.



John Marston, Salmon headdress, 2010, carved and painted cedar, cedar bark.

Gesneden uit cederhout, beschilderd. Cederbast.



Paul Seide, Radio Light, blown glass, mercury and argon gas, 1985.



Peter Paul Rubens, Head of an old man, 1609, oil on oak panel (Hunterian Art Gallery, University Of Glasgow).



Roy Vickers, God 2.0, 1976, screen printing, ink on paper.



Su-Li Hung, Elm tree, early spring, 2011, oil on canvas.


Kunstvaria

Bear, Late Western Han dynasty to Early Eastern Han dynasty, 1st century BC – 1st century AD, nephrite, China.


David LaChapelle, Burning down the house, 1996, Alexander McQueen and Isabella Blow.


Egyptian, Tilapia fish amulet, 1976 -1783 BC, Middle Kingdom, gold with Egyptian green glazed faience, chalcedony, turquoise, carnelian, lapis lazuli and black stone inlay.

Van de museum site van ‘The Walters Art Museum in Baltimore, Maryland’.
Een Tilapia vis van goud met edelstenen ingelegd.


Fernando Botero, The regrinding, 1987, oil on canvas.


Francisco de Goya, The victorious Hannibal seeing Italy from the Alps for the first time, 1771.

Hannibal is de zegevierende figuur in het midden.
Acher hem gaat zijn leger aan hem voorbij.
Hij kijkt vanaf de Alpen op de Po-vlakte,
gesymboliseerd door de figuur met de stierenek
op de voorgrond (de rivier de Po).

Het betreft hier een vroeg werk van Goya.
Dit werk is pas een paar jaar geleden geidentificeerd als een werk van Goya.


Frans Hals, Family portrait in a landscape, early 1620s, oil on canvas.


Giuseppe Penone, Sculture di linfa, 2007, wood, leather, resin and Carrara marble.


Hans Hofmann, Fermented soil, 1965, oil.


Hector Giacomelli, A Perch of birds, 1880, watercolor over graphite underdrawing heightened with white and gum on cream thick heavily textured wove paper.

Een prachtig werk.
Een hele rij vogeltjes, dik op elkaar gepakt.
Doordat het werk zo breed is zijn de details hierboven moeilijk te zien.
Daarom hieronder een detail.


John Atkinson Grimshaw, London bridge-Night, 1884.


John Sell Cotman, The shepherd, 1835 – 1839, watercolour and gouache over pencil.


Karl Schmidt-Rottluff, Bateaux flot (Bateaux dans le port), circa 1913, huile sur toile.


Mirko Basaldella, Roaring lion II, 1956, bronze.


Natalia Sergeevna Goncharova, Street in Moscow, 1909, oil on canvas.


Pablo Picasso, Night fishing in Antibes, 1939, oil on canvas.

Wat mij betrteft twee verbluffende werken van Picasso.
Het kleurgebruik is overweldigend.

Pablo Picasso, Sleeping peasants, Paris or San Raphal, August 1919, gouache, watercolor and pencil on paper.


Perugino, The vision of St Bernard, 1489 – 1490.


Peter Paul Rubens, The princes of the church adoring the Eucharist, about 1626 – 1627, oil on panel.


Salinar, Figurative bottle, Peruvian, 200 BC – AD 100, Early horizon – Early intermediate, ceramic orangeware.

Nog een voorwerp van ‘The Walters Art Museum in Baltimore, Maryland’.

The Salinar culture (200 B.C.-200 A.D.) that reigned on the north coast of Peru meant a short transition period between the Cupisnique and the Moche cultures.


Stuart Buchanan, Shallows, 2011, oil on board.


Vincent van Gogh, The Oise at Auvert, 1880, pencil and gouache on paper.

Zoals zo vaak sluit ik af met een werk van Vincent van Gogh.
Deze keer een tekening.

Luc Tuymans: "het fragment is het dominante verhaal"

In Vrij Nederland van 19 maart van dit jaar
staat een mooi citaat over het werk van Luc Tuymans.
Het is niet alleen van toepassing op zijn werk.
De uitspraak kun je op veel moderne kunst toepassen:

De vruchten van deze schilder zijn makkelijk te herkennen, maar nog niet zo makkelijk te typeren.
‘Terughoudend’ kun je ze noemen. ‘Diffuus’ ook. ‘Impressionistisch’ is een term die vaak opduikt. Mij doet Tuymans’ werk denken aan iemand die in een schemerige kamer eindeloos televisie zit te kijken. Kanalen veranderen, programma’s volgen elkaar op, na een uur of twee, drie, vier, vijf, zes verliezen de beelden hun kracht en worden allemaal even betekenisvol – of betekenisloos. De schilder knikt, wanneer ik hem de vergelijking voorleg: ‘Onverschilligheid, onaangedaanheid, gecultiveerde afstand – dat zijn dingen die mij wel interesseren, ja. Dat is toch zo’n beetje de grondhouding van de moderne mens. Niet dat we veel anders kunnen. Mijn generatie, en de generatie na mij nog meer, is opgegroeid met een overvloed aan sensaties en een manco aan ervaring. Het is treurig, maar waar: we nemen de belangrijkste gebeurtenissen in ons leven waarschijnlijk tot ons via televisie, films, internet, via kunstmatige bronnen, kortom.’



Luc Tuymans, Gaskamer, 1986.


Houdt in de postmoderne kunstwereld niet iedereen zijn eigen particuliere tuintje bij?
‘Dat is waar. Wij leven in een tijd zonder dominant verhaal – religieus of anderszins – en dat weerspiegelt zich in de kunsten. Die is versplinterd en gefragmenteerd, het fragment is het dominante verhaal. Het idee van het Grote Alomvattende Meesterwerk – zoals ze dat kenden in de tijd van Van Eyck of Rubens – bestaat niet echt meer. Dat is niet spijtig, dat is juist fijn. Die werken zijn al gemaakt, wij hoeven het dus niet meer te doen. In zekere zin werkt iedere schilder vandaag de dag dus in de schaduw van Jan van Eyck.’



Vrij Nederland: interview Stefan Kuiper, foto Jason Bell.